O controle mental Monarca
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A Programação Monarca é um método de controle mental usado por várias organizações para fins secretos. É uma continuação do projeto MKULTRA, um programa de controle mental desenvolvido pela CIA e testado em militares e civis. Os métodos são surpreendentemente sádicos (todo o seu propósito é traumatizar a vítima) e os resultados esperados são horríveis: a criação de um escravo controlado pela mente que pode ser acionado a qualquer momento para realizar qualquer ação exigida pelo manipulador. Enquanto a mídia de massa ignora esta questão, mais de 2 milhões de americanos passaram pelos horrores deste programa. Este artigo analisa as origens da programação Monarch e alguns de seus métodos e simbolismo.
A programação monarca é uma técnica de controle da mente que compreende elementos de Abuso Ritual Satânico (SRA) e Transtorno de Personalidade Múltipla (MPD). Ele utiliza uma combinação de psicologia, neurociência e rituais ocultos para criar dentro dos escravos um alter persona que pode ser acionado e programado pelos manipuladores. Os escravos monarcas são usados por várias organizações ligadas à elite mundial em campos como o militar, a escravidão sexual e a indústria do entretenimento.
Este artigo examinará as origens da programação Monarch, suas técnicas e seu simbolismo.
Origens
Ao longo da história, vários relatos foram registrados descrevendo rituais e práticas semelhantes ao controle da mente. Um dos primeiros escritos que fazem referência ao uso do ocultismo para manipular a mente pode ser encontrado no Livro Egípcio dos Mortos. É uma compilação de rituais, muito estudados pelas sociedades secretas de hoje, que descrevem métodos de tortura e intimidação (para criar traumas), o uso de poções (drogas) e o lançamento de feitiços (hipnotismo), resultando na escravização total de o iniciado. Outros eventos atribuídos à magia negra, feitiçaria e possessão demoníaca (onde a vítima é animada por uma força externa) também são ancestrais da programação monarca.
É, no entanto, durante o século 20 que o controle da mente se tornou uma ciência no sentido moderno do termo, onde milhares de assuntos foram sistematicamente observados, documentados e experimentados.
Simbolismos
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A pesquisa e os fundos investidos no projeto Monarch não se aplicam apenas aos escravos de controle mental. Muitas das técnicas de programação aperfeiçoadas nesses experimentos são aplicadas em grande escala através da mídia de massa. Notícias mainstream, filmes, videoclipes, propagandas e programas de televisão são concebidos usando os dados mais avançados sobre o comportamento humano já compilados. Muito disso vem da programação Monarch. Recentemente as agências de inteligencia estão utilizando filmes da cena BDSM como “50 Tons de Cinza” e “365 dias" e seus derivados para o controle mental monarca, criando milhares de escravos "cigarras" controlados mentalmente, algumas escravas beta são usadas pelos seus donos "controladores" como escravas sexuais, enquantos em outras programações viram servos obedientes.. Essas cigarras foram muito bem descritas nos filmes da série de Jason Bourne, como: A Identidade Bourne, A Supremacia Bourne, O Ultimato Bourne, O Legado Bourne e Jason Bourne, além do seriado conhecido como Treadstone, onde mostra que a Guerra Fria foi totalmente uma farsa.
Filmes como O Candidato da Manchúria "The Manchurian Candidate" de 1959 referiram-se diretamente ao assunto, inclusive retratando técnicas reais, como eletrochoque, uso de palavras-gatilho e implementação de microchips. Várias figuras públicas que vemos em nossas telas de TV e cinema são escravas do controle mental. Pessoas famosas como Candy Jones, Celia Imrie e Sirhan Sirhan registraram e divulgaram suas experiências de controle mental e ainda assim o público em geral afirma que “não pode existir”.
Como identificar pessoas controladas pelo Projeto Monarca
As pessoas controladas pelo Projeto Monarca vivem sob controle mental, estão totalmente hipnotizadas e são programadas pela mídia de massa como: televisão, internet, músicas, revistas e etc. Se forem mulheres possuem diversas tatuagens com borboletas, patas de animais, corações e de flores pelo corpo, usam muitos anéis nos dedos das mãos e também colares.. Suas roupas são com pelugem felinas. As estampas das roupas são de animais como onças, gatos e etc. As mulheres gostam de usar calças legging e outros tipos de roupas estampadas com pelagem de 🐯🦓🐄🦜🐞 e outros animais. Suas roupas são sempre sensuais, gostam de se exibir e adoram academia, são vaidosas e a beleza é tudo para elas. São usadas como escravas sexuais beta pela elite servindo como petplays "gatinhas" da cena BDSM. Gostam de serem amarradas e ficarem acorrentadas em gaiolas pelos seus donos, adorando serem totalmente submissas e servis, usam símbolos tatuados de rostos de animais nas pernas como lobos, tigres, patos, gansos, leão, cobras, e etc..
Num dia de outubro de 1957, uma mulher chamada Lena Pepitone foi contratada para cuidar de Marilyn Monroe. Em 1979, ela publicou suas memórias da época em que era a principal pessoa que cuidava de Marilyn Monroe. Pessoalmente, acho que Lena Pepitone estava limpa e não sabia com o que estava lidando. Ela descreve em detalhes sua vida com Marilyn Monroe. A história interna da vida com Marilyn não é nada como as pessoas podem imaginar. O livro de Lena é uma descrição tão clara de como pode ser a vida com um escravo Monarca. Marilyn Monroe era órfã e, durante a sua infância, os Illuminati/CIA programaram-na para ser uma escrava Monarca. Antes de se tornar atriz, ainda como stripper, ela passou um tempo com o fundador da Igreja de Satanás, Anton LaVey. As vítimas de LaVey o apontaram como um programador de controle mental. Naquela época, Marilyn usava vários nomes, incluindo Mona. Quando fizeram dela uma estrela, Marilyn morava no 13º andar, no 13E em Sutton Place, NY, o mundo dos ricos e famosos. Foi aí que Lena veio ajudá-la. No entanto, a existência de Marilyn não era a de uma pessoa rica, mas sim a de um presidiário. Marilyn não foi autorizada a ter vida pessoal, fora dos ditames de seus programadores e mestres. Os programadores e usuários se esforçaram tanto para controlar Marilyn que repetidamente chegaram perto de deixá-la louca. O formato a seguir, as palavras em itálico, são citações diretas do livro de Lena Pepitone intitulado Marilyn Monroe Confidential An Intimate Personal Account, NY: Simon & Schuster, 1979.
p.16- “Espelhos do chão ao teto estavam por toda parte. Até a alcova de jantar nos fundos da sala tinha uma mesa com tampo espelhado. Todos esses espelhos não animaram as coisas.”
Na programação de escravos Monarcas, espelhos são muito usados. Dentro da mente do escravo Monarca, inúmeras imagens espelhadas são feitas. O escravo vê milhares de espelhos por toda parte em sua mente. Como Marilyn estava tão despojada de qualquer identidade pessoal, ela decorou sua casa enquanto sua mente olhava para o interior – cheia de espelhos. Embora outros Monarcas possam desejar decorar com espelhos, Marilyn é o caso mais extremo que conheço de encher a casa de espelhos.
p.25-- “O quarto de Marilyn definitivamente não era o quarto de uma rainha... Não havia pinturas no quarto quadrado e apertado, apenas espelhos. Os controladores de Marilyn a mantiveram no chão. Mesmo quando ela era famosa e grande, ela vivia como uma escrava. Ela não tinha permissão para ter qualquer auto-estima além daquela para a qual foi programada.
p.29 - “May finalmente conseguiu chamar o motorista para levar Marilyn embora. “... Marilyn era uma cativa, ela não ia a lugar nenhum sozinha, sempre tinha alguém para levá-la.
p.32-- “Em primeiro lugar, a vida de Marilyn era incrivelmente monótona para ela. As consultas médicas (mais tarde descobri que eram consultas com psiquiatras) e as aulas de atuação eram praticamente tudo o que ela tinha pela frente. Ela passava a maior parte do tempo em seu quartinho... Marilyn saía de casa para ser programada ou preparada. Fora isso, ela ficou enfiada em seu quarto. O leitor começa a perceber que a mulher era uma escrava sem vida própria?
p.33-- “Ela [Mallyn] nem tinha televisão, nunca ouvia rádio.” Eles privaram Marilyn de qualquer contato com o mundo exterior para garantir que seu controle mental funcionaria. Eles estavam com medo de que algo pudesse dar errado com o primeiro escravo presidencial que foi autorizado a ser altamente visível para o público....
p.41-- [Mallyn diz], “Merda. Minha vida é uma merda”, ela chorou. “Eu não posso ir a lugar nenhum. Sou um prisioneiro nesta casa. “Milyn está apenas dizendo a verdade. ·
p.43-- “Como Marilyn não tinha amigos de verdade, ela se concentrou em si mesma” A amiga mais próxima que Marilyn tinha está dizendo que Marilyn Monroe não tinha amigos de verdade. Isso não parece estranho para alguém? Marilyn não tinha amigos de verdade. Quase os únicos em sua vida foram seus agressores, e eles trabalharam duro para privá-la de quaisquer objetivos pessoais ou estima.
p.70-- “Você pode ir a qualquer lugar”, eu [Lena] assegurei a ela. “Em qualquer lugar do mundo” “Com quem? ela perguntou tristemente. "Com quem? Sozinho ”” Sr. Miller, seus amigos... — Que amigos? Não tenho ninguém. Muitas vezes durante a programação, os programadores separam a vítima de qualquer pessoa que possa ser uma pessoa de apoio, ficam isolados de ter 484 amigos e parentes, a menos que os parentes estejam no ocultismo.
p. 71 – Marilyn se autodenomina repetidamente uma prostituta. Ela diz: “Eles riem de mim. O que eu sou . . . nada... uma prostituta. “Mais adiante na página, Marilyn diz a Lena que ninguém se importou com ela durante toda a sua vida, incluindo sua mãe....
p.77-- “Não leve meu bebê. Então tiraram-me o meu bebé... e nunca mais o vi. “Depois que Marilyn teve um bebê saudável, o bebê foi tirado dela e ela nunca mais teve permissão de vê-lo. Muito provavelmente foi sacrificado. Marilyn estava com muito medo de perguntar o que iriam fazer com isso.
p.100-- Marilyn perde seu bebê no mesmo lugar onde parte de sua programação foi feita. Pode-se especular que eles levaram o bebê para algum uso pervertido. o hospital é um pesadelo... .Dor? O que é Espanha? Para ela, a única dor foi não ter o próprio filho” Reparem que ela sempre volta ao Hospital Policlínica. As vítimas monarcas tiveram que suportar grandes quantidades de torturas horríveis. Eles aprendem a sobreviver por dissociação. Quando Marilyn diz “O que é dor?” ela está sendo precisa ao refletir sua resposta à dor. Ela não poderia sentir dor – porque ela a dissociaria. Certas alterações são criadas para suportar a dor, e as outras alterações não precisam experimentá-la.
p.135-- “Encontrei Marilyn em um quartinho sem vista. Foi muito deprimente, especialmente porque não havia flores ou qualquer outro sinal de que Marilyn tivesse amigos que estivessem pensando nela.” Imagine que um grande ator como Marilyn recebe um quarto sem vista e sem flores ou qualquer coisa para animá-la.
p.137-- “As visitas quase diárias de Marilyn aos psiquiatras... Ela era monitorada de perto.
p.193-- A meia-irmã de Marilyn tenta entrar na vida de Marilyn. Marilyn diz: “Tenho o direito de ter uma família”. E na página seguinte: “Puxa, você é mesmo minha irmã. Minha irmã... Pelo menos você morava com parentes.” Os mestres de Marilyn não queriam que ela tivesse família. Eles muitas vezes despojam os altares mais profundos de um escravo Monarca de quaisquer laços com qualquer pessoa que não seja de culto....
p.199 - Marilyn ordena que um vestido verde esmeralda de US$ 3.000 seja feito. O verde esmeralda é frequentemente a cor favorita dos escravos Monarcas por causa de sua programação do Mágico de Oz, que geralmente é a programação fundamental 485.
p.202 - “Frank... colocou dois lindos brincos de esmeralda nas orelhas de Marilyn.” Novamente vemos que o verde esmeralda é frequentemente usado pelos escravos monarcas.
p. 205-- “Um lado de suas noites com Frank [Sinatra], a vida de Marilyn na Califórnia parecia idêntica à sua vida em Nova York. Ela não lia, não assistia televisão, não ia a lugar nenhum. Embora o sol estivesse sempre brilhando, Marilyn estava pálida como sempre. Ela não gostava de sair durante o dia.
Com o passar do tempo, o oficial ou manipulador do caso tecerá e firmará uma teia de controle cada vez mais estreita em torno de seu ativo. Freqüentemente, eles usarão o rapport. Muitos dos programadores Monarch da CIA são pessoas muito simpáticas, eles aprenderam a habilidade de “BS” e de construção de relacionamento. Parte disso envolve apenas compreender as pessoas e a PNL - Programação Neurolinguística. O manipulador procurará sinais reveladores, como absenteísmo, atraso, nervosismo ou inconsistência. Ele contará com intuição, espiões, projeção astral ou habilidades psíquicas para controlar o ativo. Então, se surgir um problema, ele será abordado com apelos ao patriotismo, à ganância, à ambição ou ao medo. Tudo o que funciona é o lema do jogo. Quando os escravos são apanhados, os homens que os recolhem são chamados de executores draconianos. Um ponto de acesso popular dos Illuminati é agarrar a mão direita com o polegar do executor na área entre o polegar e o indicador da vítima. A pressão será forte o suficiente para deixar um hematoma após o acesso. Em momentos diferentes, em diferentes estados, houve padrões quanto ao tipo de carro que eles dirigem. Freqüentemente, eles pegam os carros de concessionárias colaboradoras, de modo que não há número de licença para rastrear. Eles também usam placas roubadas em seus carros. Em 1993, em NY eles usavam Volkswagens marrons. Na área de Oregon (especialmente Portland), um executor de escravos Monarca em tempo integral chamado Rex dirige sua grande picape vermelha ou às vezes outro veículo de outra pessoa (como a caminhonete branca de seu chefe Illuminati). Ele carregará uma arma e um aguilhão para gado. Os carros em alguns lugares costumam ser vermelhos ou pretos. Às vezes, um carro branco ou prateado é usado para denotar alguém de posição. Quando limusines são usadas para recolher escravos, elas podem trocar de placas regularmente porque as placas contêm códigos de acesso. Esse foi um dos motivos pelos quais o estabelecimento começou a permitir que as pessoas personalizassem suas próprias placas! Quando se quer controlar um grupo de pessoas, como líder de um país o livro de Maquiavel é ótimo. Alguns desses princípios podem ser reduzidos ao trabalho com indivíduos. Em todos os aspectos, se os escravos forem deixados dentro de uma família sem culto, os parentes perceberão consistentemente mal o que está acontecendo na vida do escravo. As mudanças entre personalidades são reinterpretadas para se adequarem à visão de mundo do observador – o múltiplo é meramente percebido como “temperamental” e “irracional”. Histórias de capa decentes geralmente serão suficientes para cobrir as atividades dos escravos para a máfia, a CIA e o culto satânico ao qual pertencem. O escravo só precisa levantar um bom altar para consumo público, pois as pessoas querem pensar o melhor de todos. O público assistirá ao conto de fadas dos 7 Cisnes, onde um casaco mágico transforma cisnes em princesas, sem nunca adivinhar que uma notícia muito maior está acontecendo ao seu redor. Uma forma de controlar uma pessoa é identificar quem são as pessoas-chave em sua vida e então influenciar essas pessoas. Parte do trabalho de controle dos escravos monarcas ocorre nos bastidores, mesmo sem que o escravo perceba. Vários escravos Monarcas foram manipulados para casamentos sem que o controle mental real fosse necessário. Um dos itens para controlar as pessoas com sucesso é que elas saibam de quem estão recebendo ordens. Nas forças armadas, os oficiais ficam frustrados porque acabam recebendo ordens conflitantes de jurisdições conflitantes. Isto também acontece com o controle dos escravos monarcas, quando há muitos chefes e poucos índios por perto. Quando um escravo acaba servindo vários manipuladores em um curto período de tempo, ele pode ficar realmente confuso. Isso ocorre porque os escravos sofrem abusos graves e sua programação pode ser fragmentada e destruída se não for tratada corretamente. É claro que o escravo assume a culpa, mas isso não elimina o problema. Se um manipulador deseja uma melhor chance de seu escravo funcionar sem problemas, o escravo não deve ser manipulado por muitos manipuladores. Esta lógica de gestão de bom senso parece ter sido ignorada por um grande número de manipuladores. Uma coisa pode ser dita: é melhor que alguém que seja um traficante de drogas comum não mexa com um alter-escravo Illuminati da Mãe das Trevas se quiser permanecer vivo. Parece que os escravos raramente são manipulados sem permissão. Outro ingrediente para controlar as pessoas é saber o que a concorrência vai fazer. Como as seitas trabalham com agências de inteligência, muitas vezes sabem quem, o quê, onde, quando e como seus inimigos irão desafiá-las. Pessoas como terapeutas e ministros que desafiam a programação baseada no trauma do Monarca têm dossiês crescentes nos arquivos da CIA. Deve-se notar que as agências de inteligência americanas tatuaram alguns de seus escravos com borboletas monarcas azuis, pássaros azuis ou rosas para fins de identificação.
O bluebird está relacionado ao nome do projeto da CIA, Projeto Bluebird. Alguns cultos satânicos tatuam o “sinal da grande Besta” nas cabeças das vítimas. Eles também colocam cicatrizes com desenhos ocultos em suas vítimas. Os escravos Illuminati, que são membros da hierarquia dos Illuminati, não são tatuados, embora uma cicatriz difícil de ver, composta por pontos em um triângulo no terceiro olho, seja feita em alguns membros. A proibição de marcar o corpo não é aplicada de forma consistente nos Illuminati – parece que este padrão é aplicado mais com as mulheres do que com os membros masculinos dos Illuminati. Os escravos da CIA receberam tatuagens de borboleta a partir dos 11 anos de idade. Eles também colocam cicatrizes com desenhos ocultos em suas vítimas. Os escravos Illuminati, que são membros da hierarquia dos Illuminati, não são tatuados, embora uma cicatriz difícil de ver, composta por pontos em um triângulo no terceiro olho, seja feita em alguns membros. A proibição de marcar o corpo não é aplicada de forma consistente nos Illuminati – parece que este padrão é aplicado mais com as mulheres do que com os membros masculinos dos Illuminati. Os escravos da CIA receberam tatuagens de borboleta a partir dos 11 anos de idade. Eles também colocam cicatrizes com desenhos ocultos em suas vítimas. Os escravos Illuminati, que são membros da hierarquia dos Illuminati, não são tatuados, embora uma cicatriz difícil de ver, composta por pontos em um triângulo no terceiro olho, seja feita em alguns membros. A proibição de marcar o corpo não é aplicada de forma consistente nos Illuminati – parece que este padrão é aplicado mais com as mulheres do que com os membros masculinos dos Illuminati. Os escravos da CIA receberam tatuagens de borboleta a partir dos 11 anos de idade.
Os homens controlados pelo Projeto Monarca normalmente são competitivos e fazem tudo por dinheiro, oferecem até suas esposas em casas de swing e são normalmente cuckolds assumidos. São programados pela elite para serem cães de guarda. São bravos com os outros como leões, mas gatinhos mansos com seus donos da elite. Muitas vezes são religiosos e até fanáticos. Adoram acompanhar partidas de futebol, frequentam academia e costumam ter grupos de amigos. Não possuem personalidade, eles seguem as tendências de sua bolha. Não possuem criatividade.
Bonés do New York Yankees: Controle Mental da CIA
O Projeto MKUltra foi um programa de controle mental secreto da CIA que foi realizado entre as décadas de 1950 e 1970. O programa envolveu uma série de experimentos controversos que usaram drogas, hipnose e outras técnicas para tentar controlar a mente das pessoas. O Projeto MKUltra ainda está em andamento e a CIA está usando bonés do New York Yankees para controlar a mente das pessoas. Os bonés são projetados para transmitir ondas cerebrais que podem alterar o comportamento das pessoas. Por exemplo, os bonés do New York Yankees são muito populares entre as pessoas que trabalham para o governo dos Estados Unidos. Além disso, o logotipo do New York Yankees é um símbolo de poder e controle.
Isso sugere que a CIA pode estar usando os bonés para controlar as pessoas que trabalham para o governo e controlar em massa a população com o uso desses bonés. Os bonés podem estar sendo usados para transmitir mensagens subliminares que podem alterar o comportamento das pessoas. Os bonés são projetados para serem confortáveis de usar. As pessoas podem usar os bonés por longos períodos de tempo, o que aumentaria a exposição às ondas cerebrais que eles estão emitindo. O fato de os bonés serem populares entre as pessoas que trabalham para o governo dos Estados Unidos significa que eles são usados para controle mental e de identificação subliminar.
Origens do nome
O controle mental monarca recebeu o nome da borboleta monarca - um inseto que começa sua vida como um verme (representando potencial não desenvolvido) e, após um período de casulo (programação) renasce como uma bela borboleta (o escravo monarca).
Método
A vítima/sobrevivente é chamada de “escravo” pelo programador/manipulador, que por sua vez é percebido como “mestre” ou “deus”. Cerca de 75% são do sexo feminino, pois possuem maior tolerância à dor e tendem a se dissociar mais facilmente do que os homens. Os manipuladores monarcas buscam a compartimentalização da psique de seus sujeitos em múltiplas e separadas alter personas usando traumas para causar dissociação.
A dissociação é assim alcançada traumatizando o sujeito, usando abusos sistemáticos e usando rituais ocultos aterrorizantes. Uma vez que ocorre uma divisão na personalidade central, um “mundo interno” pode ser criado e alter personas podem ser programadas usando ferramentas como música, filmes (especialmente produções da Disney) e contos de fadas. Esses auxílios visuais e de áudio aprimoram o processo de programação usando imagens, símbolos, significados e conceitos. Os alters criados podem ser acessados usando palavras-chave ou símbolos programados na psique do sujeito pelo manipulador. Algumas das imagens internas mais comuns vistas por escravos de controle mental são árvores, Árvore da vida cabalística, loops infinitos, símbolos e letras antigas, teias de aranha, espelhos, quebra de vidro, máscaras, castelos, labirintos, demônios, borboletas, ampulhetas, relógios e robôs. Esses símbolos são comumente inseridos em filmes e vídeos de cultura popular por dois motivos: para dessensibilizar a maioria da população, usando programação subliminar e neurolinguística e para construir deliberadamente gatilhos e chaves específicos para programação básica de crianças MONARCA altamente impressionáveis. [11. Ibid.] Alguns dos filmes usados na programação Monarch incluem O Mágico de Oz, Alice no País das Maravilhas, Pinóquio e Bela Adormecida.
Em cada caso, o escravo recebe uma interpretação particular do enredo do filme para aprimorar a programação. Por exemplo, um escravo assistindo O Mágico de Oz é ensinado que “algum lugar além do arco-íris” é o “lugar feliz” que os escravos do trauma dissociativo devem ir para escapar da dor insuportável que está sendo infligida a eles. Usando o filme, os programadores encorajam os escravos a irem “além do arco-íris” e se dissociarem, efetivamente separando suas mentes de seus corpos, no filme "De olhos bem fechados" (Eyes Wide Shut) do diretor Stanley Kubrick também é utilizado tais métodos. A seita de Jim Jones tinha a Família Arco-Íris, algo usado também na programação monarca, o que resultou em um fim trágico a todos os envolvidos.
“Como mencionado anteriormente, o hipnotizador achará mais fácil hipnotizar as crianças se souber como fazê-lo com crianças pequenas. Um método eficaz é dizer às crianças pequenas: “Imagine que você está assistindo a um programa de televisão favorito”. É por isso que os filmes da Disney e os outros programas são tão importantes para os programadores. Eles são a ferramenta hipnótica perfeita para fazer com que a mente da criança se dissocie na direção certa. Os programadores usam filmes desde o primeiro dia para ajudar as crianças a aprender os scripts hipnóticos. Para as crianças, elas precisam fazer parte do processo hipnótico. Se o hipnotizador permitir que a criança crie suas próprias imagens, as sugestões hipnóticas serão mais fortes. Em vez de dizer à criança a cor de um cachorro, o programador pode perguntar à criança. É aqui que os livros e filmes mostrados à criança ajudam a direcionar sua mente na direção certa. Se o hipnotizador falar com uma criança, ela deve tomar precauções extras para não mudar o tom de sua voz e ter transições suaves. A maioria dos filmes da Disney são usados para fins de programação. Alguns deles são projetados especificamente para o controle da mente.” [12. Springmeier, op. cit.]
Níveis de programação monarca
Os níveis de Programação Monarca identificam as “funções” do escravo e são nomeados de acordo com as ondas cerebrais de Eletroencefalografia (EEG) associadas a eles, muitos que conhecem as técnicas, usam para cenas de comunidades do BDSM, agentes secretos são utilizados para testarem cobaias nas cenas com torturas das mais variadas, vejamos os níveis da programação monarca:
- ALPHA é considerado como programação “geral” ou regular, está dentro da personalidade de controle de base. Caracteriza-se por uma retenção de memória extremamente pronunciada, juntamente com um aumento substancial da força física e da acuidade visual. A programação alfa é realizada deliberadamente subdividindo a personalidade da vítima que, em essência, causa uma divisão do cérebro esquerdo-cérebro direito, permitindo uma união programada de Esquerda e Direita através da estimulação da via neuronal.
- BETA é referido como programação “sexual” (escravos). Essa programação elimina todas as convicções morais aprendidas e estimula o instinto primitivo, desprovido de inibições. Os alters “Cat” podem sair nesse nível. Conhecida como programação de gatinhos, é o tipo de programação mais visível, pois algumas celebridades, modelos, atrizes e cantoras foram submetidas a esse tipo de programação. Na cultura popular, roupas com estampas de felinos geralmente denotam programação de gatinhos e até na cena BDSM existem as famosas Petplats que são submissas que são escravas de seus donos e agem como animais domésticos.
- DELTA é conhecida como programação “assassina” e foi originalmente desenvolvida para treinar agentes especiais ou soldados de elite (ie Força Delta, Primeiro Batalhão Terrestre, Mossad, etc.) em operações secretas. A produção adrenal ideal e a agressão controlada são evidentes. Os sujeitos são desprovidos de medo e muito sistemáticos na execução de suas atribuições. As instruções de autodestruição ou suicídio estão em camadas neste nível.
- THETA – Considerado para a programação “psíquica”. Bloodliners (aqueles vindos de famílias satânicas multigeracionais) estavam determinados a exibir uma maior propensão a ter habilidades telepáticas do que os não bloodliners. Devido às suas evidentes limitações, no entanto, várias formas de sistemas eletrônicos de controle mental foram desenvolvidas e introduzidas, a saber, dispositivos biomédicos de telemetria humana (implantes cerebrais), lasers de energia direcionada usando micro-ondas e/ou eletromagnetismo. É relatado que estes são usados em conjunto com computadores altamente avançados e sofisticados sistemas de rastreamento por satélite. [13. Patton, op. cit.]
É difícil permanecer objetivo ao descrever os horrores sofridos pelos escravos monarcas. A violência extrema, o abuso, a tortura mental e os jogos sádicos infligidos às vítimas por “cientistas notáveis” e funcionários de alto nível provam a existência de um verdadeiro “lado negro” nos poderes constituídos. Apesar das revelações, dos documentos e dos denunciantes, a grande maioria da população ignora, descarta ou evita o assunto por completo. Mais de dois milhões de americanos foram programados por controle mental de trauma desde 1947 e a CIA admitiu publicamente seus projetos de controle mental em 1970.
Dissociação, Transe, e a História da Hipnose para a programação monarca
A história da programação monarca
Como a Hipnose é usada pelo sistema
O Papel dos filmes na programação monarca
Pião
A voz hipnótica do programador monarca
Códigos Hipnóticos, pistas e gatilhos mentais
Códigos básicos de cores de emergência interna para um sistema
Códigos para todos os vários sistemas básicos
- Carrossel 532342223
- Sistema de Castelo 221435321
- Comunicação 311146623
- Dupla Hélice 432443321
- Nível 211343231
- Sistema Mensa 323542321
- Pentagrama 421136113
- Piscina da Morte 231134421
- Fantoche 341124321
- Sole métrica 665421134
- Teia de aranha 321654321
- Escada 432111132
- Quabala 423454334
- Tornado 332146444
- Sistema de guarda-chuva 314321014
Criando o Homem Terminal - Interface Escravo-Computador
Como os escravos monarcas são projetados para trabalharem com o Sistema Unix de computadores
MK-ULTRA
O Projeto MK-ULTRA funcionou desde o início dos anos 1950 até pelo menos o final dos anos 1960, usando cidadãos americanos e canadenses como cobaias. A evidência publicada indica que o Projeto MK-ULTRA envolveu o uso de muitas metodologias para manipular estados mentais individuais e alterar funções cerebrais, incluindo a administração clandestina de drogas e outros produtos químicos, privação sensorial, isolamento e abuso verbal e físico.
Os experimentos mais divulgados conduzidos pelo MK-ULTRA envolveram a administração de LSD em seres humanos inconscientes, incluindo funcionários da CIA, militares, médicos, outros agentes do governo, prostitutas, doentes mentais e membros do público em geral, a fim de estudar suas reações.
No entanto, o escopo do MK-ULTRA não para. Experimentos envolvendo eletrochoques violentos, tortura física e mental e abuso foram usados de forma sistemática em muitos assuntos, incluindo crianças.
Embora os objetivos admitidos dos projetos fossem desenvolver métodos de tortura e interrogatório para usar nos inimigos do país, alguns historiadores afirmaram que o projeto visava criar “Candidatos da Manchúria”, programados para realizar vários atos, como assassinatos e outras missões secretas.
O MK-ULTRA foi trazido à luz por várias comissões na década de 1970, incluindo a Comissão Rockefeller de 1975. Embora se afirme que a CIA interrompeu esses experimentos após essas comissões, alguns denunciantes surgiram afirmando que o projeto simplesmente foi “subterrâneo ” e a Programação Monarca tornou-se o sucessor classificado do MK-ULTRA.
A declaração mais incriminadora até hoje feita por um funcionário do governo sobre a possível existência do Projeto MONARCH foi extraída por Anton Chaitkin, escritor da publicação The New Federalist. Quando o ex-diretor da CIA William Colby foi perguntado diretamente: “E o monarca?” ele respondeu com raiva e ambiguidade: "Paramos isso entre o final dos anos 1960 e o início dos anos 1970". [3. Anton Chaitkin, “Franklin Witnesses Implicate FBI e US Elites in Torture and Murder of Children”, The New Federalist]
A Programação Monarca
Embora nunca tenha havido qualquer admissão oficial da existência da programação Monarca, pesquisadores proeminentes documentaram o uso sistemático de trauma em assuntos para fins de controle mental. Alguns sobreviventes, com a ajuda de terapeutas dedicados, conseguiram se “desprogramar” para depois registrar e divulgar os detalhes horríveis de suas provações.
Escravos monarcas são usados principalmente por organizações para realizar operações usando bode expiatório treinado para realizar tarefas específicas, que não questionam ordens, que não se lembram de suas ações e, se descobertos, cometem suicídio automaticamente. Eles são os bodes expiatórios perfeitos para assassinatos de alto nível (veja Sirhan Sirhan), os candidatos ideais para a prostituição, escravidão e produções cinematográficas privadas. Eles também são os artistas de marionetes perfeitos para a indústria do entretenimento.
Os programadores monarcas causam traumas intensos aos sujeitos através do uso de eletrochoque, tortura, abuso e jogos mentais para forçá-los a se dissociar da realidade – uma resposta natural em algumas pessoas quando se deparam com uma dor insuportável. A capacidade de dissociação do sujeito é um requisito importante e, aparentemente, é mais facilmente encontrado em crianças oriundas de famílias com múltiplas gerações de abuso. A dissociação mental permite que os manipuladores criem personas isoladas na psique do sujeito, que podem ser programadas e acionadas à vontade.
“A programação de controle mental baseada em trauma pode ser definida como tortura sistemática que bloqueia a capacidade da vítima de processamento consciente (por meio de dor, terror, drogas, ilusão, privação sensorial, superestimulação sensorial, privação de oxigênio, frio, calor, rotação, estimulação cerebral , e muitas vezes, quase morte), e então emprega sugestão e/ou condicionamento clássico e operante (consistente com princípios de modificação comportamental bem estabelecidos) para implantar pensamentos, diretivas e percepções na mente inconsciente, muitas vezes em traumas recém-formados. identidades dissociadas induzidas, que forçam a vítima a fazer, sentir, pensar ou perceber coisas para os propósitos do programador. O objetivo é que a vítima siga diretrizes sem consciência consciente, incluindo a execução de atos em clara violação dos princípios morais da vítima,
A instalação da programação de controle mental depende da capacidade de dissociação da vítima, o que permite a criação de novas personalidades muradas para “segurar” e “esconder” a programação. Já as crianças dissociativas são as principais “candidatas” à programação”. [5. Ellen P. Lacter, Ph.D., The Relationship Between Mind Control Programming and Ritual Abuse]
O controle mental monarca é usado secretamente por vários grupos e organizações para vários propósitos. Esses grupos são conhecidos como “A Rede” e formam a espinha dorsal do sistema.
O clipe de Pink para “Just Like Fire”
Ao longo dos anos “O Mágico de Oz”, “Alice no País das Maravilhas”, e “Mamãe Gansa” parecem ter sido os favoritos (de manipuladores de controle mental). A criança vai ficar muitas vezes em estado de transe quando essas histórias forem contadas. As crianças terão as histórias repetidas e se espera que elas memorizem esses scripts. Porque os programadores vão construir sobre a consciência da criança essas histórias, e as histórias são modificadas para se ajustar melhor à programação futura. – Fritz Springmeier, The Illuminati Formula To Create a Mind Control Slave
É por isso que os filmes da Disney e os outros programas são tão importantes para os programadores. Eles são uma ferramenta hipnótica perfeita para fazer a mente da criança dissociar-se na direção certa. Os programadores têm utilizado filmes desde praticamente o primeiro dia para ajudar as crianças a aprender os scripts hipnóticos. Para as crianças eles precisam ser parte do processo hipnótico. Se o hipnotizador permitir que a criança faça as suas próprias imagens, as sugestões hipnóticas serão mais fortes. Em vez de dizer a criança a cor de um cão, o programador pode perguntar à criança. É daí que os livros e filmes mostrados para as criança ajudam a guiar a sua mente na direção certa. Se o hipnotizador falar a uma criança, ele deve tomar cuidado extra para não alterar o tom de sua voz e ter transições suaves. A maioria dos filmes da Disney são usados para fins de programação. Alguns deles são projetados especificamente para o controle mental. – Idem
A percepção de formas naturalmente desenvolvida pela criança é aproveitada quando giram a criança e a fazem sentir como se ela fosse cair. A criança também será privada de sono e drogada. Tudo isso junto irá fornecer a base dissociativa para dividir a personalidade núcleo. – Idem
Pink e sua filha, em seguida, tomam chá com o Chapeleiro Maluco.
Pink (e sua persona núcleo) estão flutuando no ar, aludindo à sensação de leveza sentida por escravos dissociados
Pink, em seguida, cai e encontra-se paralisada enquanto flutua acima das flores, representando a impotência de escravos dissociados (e intoxicados). A borboleta da programação voa, e a menina a segue
Muse - The Handler: Uma Música de um Escravo Monarca para seu Programador
"11 de setembro é claramente um trabalho interno, não há evidência maciça que sugere que era permitido acontecer ou coisa ainda pior, deliberadamente foi feito para acontecer." – Drowned in Sound, Muse’s Matt Bellamy: “September 11 is clearly an inside job”
"Eu não acredito mais nisso, embora há muitas questões a serem respondidas. Eu ainda leio muito sobre a história da política, a influência das corporações e militares, mas eu tenho certeza que eu estou lendo a partir de fontes credíveis. Acho que minhas opiniões políticas são pouco mais matizadas agora." – Metro, Muse’s Matt Bellamy: It’s only now I feel comfortable singing about love
"Para mim, drones são psicopatas metafóricos que permitem comportamentos psicopatas sem nenhum recurso. O mundo é dirigido por drones utilizando drones para transformar todos nós em drones. Este álbum explora a viagem de um ser humano, desde o seu abandono e perda de esperança, à sua doutrinação pelo sistema para ser um drone humano, à sua eventual deserção de seus opressores" – Gigwise, Muse announce Drones album and UK Psycho tour
Você era meu opressorE eu, eu fui programado para obedecerMas agora, você é meu manipuladorE eu, eu vou executar suas ordens
Me deixe em pazEu devo me desassociar de você
Observe minha formação inconsciente
"Eu preparei este livro para sua revisão e edificação, relativa a uma ferramenta pouco conhecida que o "nosso" Governo dos Estados Unidos secretamente, e de forma ilegal, e inconstitucionalmente usa para implementar a Nova Ordem Mundial (Governo Mundial). Esta ferramenta bem documentada é uma forma sofisticada e avançada de modificação de comportamento (lavagem cerebral) mais comumente conhecida como controle mental. Meu conhecimento em primeira mão sobre essa técnica ULTRA SECRETA do Governo em uma Guerra Psicológica é mostrado a partir de minha experiência pessoal como uma escrava de controle mental de "modelo presidencial" da Casa Branca."
E você tem poder de fazer o que quiserMinha mente se perdeu na interpretaçãoE meu coração se tornou uma máquina fria e impassível
Eu não deixarei você controlar meus sentimentos E eu não vou mais fazer o que me mandamEu não tenho mais medo de andar sozinho Me deixe ir Me deixe ser Estou escapando Do seu domínio Você nunca será meu dono novamente
No entanto, como a maioria das histórias sobre a programação Monarca, a vitória é uma mera ilusão.
Brooke Candy - A Study in Duality: É na Verdade um Estudo sobre o Controle Mental Monarca
"Quando uma pessoa está passando por um trauma induzido por eletrochoque, uma sensação de atordoamento é evidenciado; como se estivesse flutuando ou voando como uma borboleta. Há também uma representação simbólica relativa à transformação ou metamorfose desse belo inseto: a partir de uma lagarta para uma casulo (dormência, inatividade), para uma borboleta (nova criação) que irá retornar ao seu ponto de origem. Esse é o padrão migratório que faz com que esta espécie seja única." - Ron Patton, Project Monarch
"O ramo carismático da rede satânica usa a programação rosto de porcelana. Isso é feito usando máscaras de cera sobre a vítima, e dando aos escrevos a tortura com fogo. A pessoa realmente acha que seu rosto está derretendo. Nesse ponto, o programador finge ser um deus e um herói, e diz a pessoa que ele irá dar ao escravo um novo rosto, um rosto de porcelana. Esses tipos de máscaras são vendidas em muitas lojas. As memórias de abuso são, então, hipnoticamente escondidas por trás das máscaras". - Fritz Springmeier, a fórmula Illuminati para criar um controle Slave Mente
Lil Wayne - Love Me: Um Video que Glamouriza a Programação Monarca Beta-Sexual
“Sucker Punch”: como tornar o controle mental monarca sexy
Produzido por Zack Snyder ( Watchmen, 300 ), Sucker Punch descreve a busca de uma garota que tenta escapar de um hospital psiquiátrico onde foi colocada à força. Para atingir esse objetivo, nossa heroína, “Baby Doll”, e suas amigas, deverão encontrar cinco itens que serão usados para fugir da instituição. A maioria dos críticos não gostou do enredo semelhante ao de um videogame de Sucker Punch e ficou confusa com seus vários níveis de realidades alternativas.
O filme parece confuso porque há um fato importante sobre ele que não é conhecido pela maioria dos espectadores que o torna (um pouco mais) coeso e coerente: Sucker Punch é sobre controle mental baseado em trauma. Conta a história de uma vítima da Programação Monarca (mais especificamente da programação Beta ou Kitten) à medida que ela se torna cada vez mais dissociativa. O filme se passa na psique do escravo, onde a dissociação é um mecanismo de defesa para escapar do insuportável trauma do abuso. Os segredos obscuros do controle mental Monarca nunca são verdadeiramente apresentados na tela, mas estão implícitos em significados e símbolos ao longo do filme.
Sucker Punch oferece uma amostra da confusão vivida pelos verdadeiros escravos MK enquanto o filme submete seus espectadores a algumas das mesmas reviravoltas mentais: ilusão, engano, reversão e linguagem dupla. À medida que o filme avança, a linha entre a realidade e a ficção torna-se cada vez mais confusa e as mensagens se confundem. À primeira vista, o filme pode ser percebido como sendo sobre o empoderamento das mulheres, mas o simbolismo do controle mental do filme indica que, na verdade, trata-se exatamente do oposto. Nossa heroína Baby Doll está em busca de “liberdade”, mas, no final das contas, “liberdade” definitivamente não é o que ela pensava que seria. Na verdade, o filme inteiro pode ser entendido de duas maneiras completamente opostas, o que o torna bastante alucinante. Sucker Punch começa com uma voz fora da tela dizendo:
“Todo mundo tem um anjo. Um guardião que cuida de nós. Não podemos saber que forma eles assumirão. Um dia, meu velho. No dia seguinte, menina. Mas não se deixe enganar pelas aparências. Eles podem ser tão ferozes quanto qualquer dragão. No entanto, eles não estão aqui para travar as nossas batalhas... mas para sussurrar do nosso coração... lembrando que somos nós. Somos todos nós que detemos o poder sobre os mundos que criamos.”
Como muitas outras partes do filme, esta introdução pode se referir a anjos da guarda ajudando as pessoas a assumir o controle de suas vidas ou a manipuladores de controle mental que têm o poder de manipular os pensamentos dos escravos MK. Este é apenas um dos vários duplos sentidos possíveis no filme.
Abuso em casa
O filme se passa durante os anos 1950-60 (apesar dos anacronismos flagrantes), um período durante o qual se sabia que experimentos reais do MK-Ultra estavam ocorrendo. A principal protagonista de Sucker Punch é uma garota de vinte anos conhecida apenas como Baby Doll. Seu nome sugere fortemente controle mental: “bonecas” não controlam seus movimentos ou ambientes. A história de Baby Doll e o caminho para o controle da mente refletem a história de muitos escravos monarcas da vida real: um pai abusivo causou múltiplos traumas em uma idade jovem, tornando-a predisposta à dissociação. Sua “propriedade” é então transferida para uma instituição onde ocorre a própria programação, sob a supervisão de especialistas (handlers).
A história de Baby Doll é de fato a história típica dos escravos monarcas da vida real, que são frequentemente submetidos a abusos em tenra idade. Após vários anos de maus-tratos, as cruéis figuras parentais não têm qualquer problema em entregar as crianças às autoridades do MK – isentando-as das possíveis acusações criminais que poderiam enfrentar por anos de abuso.
As sequências introdutórias do filme apresentam a fonte do trauma de Baby Doll: um padrasto malvado.
“O tipo de pai preferido pelos Programadores para oferecer os filhos para a programação é o philo. Se um pai abusa da sua própria filha, então os Programadores sabem que o homem não tem consciência. O envolvimento deste pai em actividades criminosas (e, portanto, a sua vulnerabilidade) pode ser continuamente aumentado. Eles querem homens que eles acreditam que não desenvolverão nenhum escrúpulo mais tarde na vida sobre o que fizeram.”– Fritz Springmeier, A Fórmula Illuminati para Criar um Escravo de Controle Mental
O padrasto chama a polícia e acusa Baby Doll de matar a própria irmã – crime que ele cometeu. Ela é presa pela polícia e imediatamente drogada. Sua provação como escrava monarca começa.
O site de programação
A instituição mental onde Baby Doll é colocada tem todas as características de um site de programação de controle mental. A ameaça de abuso físico e sexual é constante durante todo o filme e diversas técnicas são utilizadas para desencadear a dissociação.
A música é extremamente importante na instituição (e no atual controle mental Monarca) onde é usada como ferramenta de programação. A maioria das músicas ouvidas durante o filme tem letras sugestivas que, no contexto do controle mental, podem desencadear a dissociação. Enquanto Baby Doll é levada para sua cela, o cover de Yoav da música “Where is my Mind” é ouvido. A letra descreve o sentimento de dissociação:
Com os pés no ar e a cabeça no chãoTente esse truque e gire, simSua cabeça vai desabarMas não há nada nelaE você vai se perguntarOnde está minha menteOnde está minha menteOnde está minha mente
Na instituição, Baby Doll descobre que seu padrasto pagou para submetê-la à forma definitiva de controle mental: uma lobotomia completa. A administradora do hospício diz ao padrasto: “Não se preocupe, ela nem vai lembrar o nome dela quando eu terminar com ela”.
O filme então avança para a cena da lobotomia.
Bem no momento em que o médico está prestes a martelar o orbitoclasto no cérebro das bonecas, ocorre a dissociação e os espectadores são levados a uma realidade alternativa. Somos levados ao mundo dissociativo e imaginário criado pela psique de Baby Doll, no qual ela encarna uma alter persona: uma Gatinha Beta.
A realidade alternativa
No controle mental Monarca, existem vários tipos de programação, dependendo do uso que os manipuladores desejam fazer do escravo. Em Sucker Punch , é óbvio que Baby Doll e seus amigos são submetidos à Programação Beta - também conhecida como programação Kitten. A ênfase no início do filme no abuso de seu padrasto é, nos termos da Programação Monarca, a âncora.
“Toda a programação de cada escravo está ancorada em algum tipo de trauma. Um dos primeiros traumas fundamentais será assistido, filmado, codificado e usado como âncora. Por exemplo, o abuso mais brutal de uma menina por parte do seu pai será usado como uma âncora sobre a qual construir a programação Beta. (…) A psicose extrema é criada dentro de uma criança que tenta lidar com os problemas criados pelo incesto a partir da figura mais importante da criança – a sua figura paterna.”– Ibidem.
Na realidade alternativa de Baby Doll, a instituição para doentes mentais se torna um clube dirigido por um mafioso – que é, na vida real, o administrador da instituição. Os “pacientes mentais” da instituição são dançarinos…com figurantes. Essa versão distorcida da realidade implica uma coisa importante que não é mencionada diretamente no filme: se Baby Doll se prostitui em sua realidade alternativa, isso implica que ela será submetida ao mesmo tratamento na instituição para doentes mentais. Na programação Monarca real, o abuso repetido e sistemático é usado para criar trauma e dissociação.
Em sua realidade alternativa, Baby Doll incorpora uma persona alternativa – chamada de Gatinho – que é programada para dar favores. A programação elimina as inibições e, como veremos, a Baby Doll será treinada para “se deixar levar” e se tornar sensual quando solicitado.
É durante a cena da lobotomia que vemos pela primeira vez Baby Doll se dissociando, transformando a sórdida operação em uma sedutora rotina de dança.
Apesar das aparências em contrário, o filme nunca condena verdadeiramente a prostituição forçada ou mesmo as práticas de controlo mental. Tudo se transforma em fantasia, tornando a situação bacana e atrativa. Por exemplo, a alter persona Kitten de Baby Doll está constantemente vestida como uma estudante que é trazida por um padre.
Gatinhos Beta
Em sua realidade alternativa, Baby Doll é forçada a dançar e agradar os clientes. Como seu mundo alternativo é um produto da dissociação, que “adoça” a realidade para torná-la suportável, podemos deduzir que ela é forçada a frequentar a mesma instituição mental real, mas o filme nunca mostra isso.
Vanessa Hudgens é uma ex-estrela da Disney; conforme afirmado em artigos anteriores, existem inúmeras ligações entre as estrelas infantis da Disney e a programação Monarch.
Espelhos e borboletas
Não muito diferente de outros filmes sobre o tema do controle da mente, efeitos de espelho complicados e reflexos confusos são frequentemente usados durante Sucker Punch para simbolizar a indefinição da linha entre a realidade e a ficção e para dar aos espectadores uma pequena noção do mundo. de um escravo MK.
Segundo nível de dissociação
Então, onde as cenas de ação legais se encaixam em toda essa bagunça perturbadora e assustadora? Bem, todos eles acontecem na cabeça da Baby Doll como uma forma de escapar da realidade. Cada cena de ação ocorre quando Baby Doll é forçada a realizar uma dança atraente.
Usando a música como ferramenta de programação, Vera Grosky (médica da instituição que se torna instrutora de dança na realidade alternativa) manda Baby Doll “deixar tudo pra lá”. Em outras palavras, ela deve se dissociar. Seguindo as ordens de Vera, quando a música começa, Baby Doll é catapultada para um segundo nível de mundo de fantasia. Ao longo da música, a dança se transforma, dentro da cabeça da Baby Doll, em uma cena de ação imaginária que reflete vagamente a realidade. Este nível múltiplo de dissociação é o mecanismo de defesa da Baby Doll contra a realidade fria e dura: o terceiro nível da cena de ação significa que ela está dançando no segundo nível do clube, o que significa que ela provavelmente está sendo abusada no primeiro nível do clube. instituição mental (espero que isso não seja muito confuso).
Durante esta primeira cena de ação dissociativa, Baby Doll conhece o “Sábio”, o guia que a levará à “liberdade”… e uso essa palavra entre aspas por um motivo. Embora possa parecer que ao longo do filme o Sábio guia Baby Dolls em direção à liberdade, ele sabe o tempo todo que sua ajuda a levará exatamente ao oposto – a lobotomia total. Mais sobre isso mais tarde.
A segunda cena de ação se passa na Alemanha, durante a Primeira Guerra Mundial. Mais uma vez, Baby Doll é forçada a dançar. A música que ela deve dançar é extremamente significativa: é um remake da clássica música White Rabbit de Jefferson Airplane. No contexto do controle mental, a letra da música assume um significado profundo:
Um comprimido te faz maiorE um comprimido te deixa pequenoE aqueles que a mãe te dáNão faça nadaVá perguntar a AliceQuando ela tiver três metros de alturaE se você for perseguir coelhosE você sabe que vai cairDiga a eles que uma lagarta fumando narguiléTe ligouLigue para AliceQuando ela era pequenaQuando os homens no tabuleiro de xadrezse levantam e lhe dizem para onde irE você acabou de comer algum tipo de cogumeloE sua mente está se movendo devagarVá perguntar a AliceAcho que ela saberáQuando a lógica e a proporçãoCaíram mortas de forma descuidadaE o Cavaleiro Branco está falando ao contrárioE a Rainha Vermelha “cortou-lhe a cabeça!”Lembre-se do que o arganaz disse;"Alimente sua cabeça"
Esta música clássica pode ser interpretada de diversas maneiras, mas, no contexto deste filme, ela se encaixa perfeitamente no tema do controle mental. Como visto em artigos anteriores, o filme Alice no País das Maravilhas é usado como uma verdadeira ferramenta de programação Monarca, onde o escravo é instruído a “seguir o Coelho Branco” através do Espelho – o Espelho igualando a dissociação. Por esta razão, o símbolo do coelho branco tornou-se um importante símbolo de controle mental na cultura popular.
As outras cenas de ação seguem o mesmo padrão: uma música dissociativa faz com que Baby Doll entre em um mundo de fantasia onde ela deve cumprir uma missão. Cada missão é uma versão distorcida da missão da vida real que ela e seus amigos devem cumprir para, no final, escapar da instituição e encontrar a liberdade.
As meninas conseguem e obtêm os itens necessários, mas não sem mortes e sacrifícios ao longo do caminho.
Indo para o “Paraíso”
Durante todo o filme, o único objetivo da Baby Doll é “sair deste lugar” e “ser livre”. Em inúmeras ocasiões, o processo é referido como “ir para o Paraíso”. No entanto, como verdadeiros escravos do Controle Mental, os espectadores dos filmes são confundidos com falas duplas e inversões enganosas – usando palavras atraentes para descrever realidades horríveis. No filme, “Paraíso” e “Liberdade” não significam escapar da instituição mental, mas significam uma completa dissociação da realidade. O Sábio que parece estar guiando Baby Doll em direção à “liberdade” na verdade a leva à aceitação de sua lobotomia como a única maneira de verdadeiramente “ser livre”.
Este final perturbador reflete a realidade ainda mais perturbadora dos escravos monarcas: mesmo que escapem às garras dos seus manipuladores, não conseguem escapar ao sofrimento e ao trauma a que foram submetidos. Baby Doll aparentemente percebe esse fato. Então, no final, em vez de fugir da instituição com sua amiga Sweet Pea, Baby Doll atua como uma verdadeira heroína e se sacrifica para libertar sua amiga, criando uma distração que permite que sua amiga escape. Baby Doll é apreendida e levada para ser lobotomizada.
Após o médico realizar a lobotomia, ele diz:
“Você viu o jeito que ela olhou para mim? Apenas naquele último momento. Foi como… ela queria que eu fizesse isso”.
Pelo menos, o sacrifício da Baby Doll permitiu que Sweet Pea escapasse da instituição e fosse livre, certo? Não tão certo.
Após a fuga, Sweet Pea é mostrado em uma rodoviária prestes a sair da cidade. Quando ela entra no ônibus, um garoto, que parece estranhamente familiar, olha para ela.
Quando Sweet Pea embarca no ônibus, ela percebe que o motorista do ônibus é o Sábio que guiou Baby Doll em direção à sua lobotomia. Ele diz a ela para descansar um pouco porque ela tem “um longo caminho pela frente”. Ele a está conduzindo à liberdade ou a um “paraíso” dissociativo?
Mercadorias MK
Aqui estão alguns designs de camisetas Sucker Punch oficialmente licenciados que contêm seu quinhão de simbolismo de controle mental dos Illuminati.
A maioria dos espectadores sai do Sucker Punch acreditando que é um filme sobre “empoderamento”, “mulheres reagindo” e quaisquer outras palavras da moda que estejam usando atualmente. Embora alguns possam ver Baby Doll como uma mulher forte lutando contra a opressão dos homens, outros podem concluir que o filme atende às perversões, transformando-as em uma fantasia. O mesmo discurso duplo pode ser atribuído ao filme quando se trata do tema do controle da mente. Embora a mensagem principal do filme pareça ser “lutar pela liberdade”, uma análise mais aprofundada do filme revela que pode estar dizendo o contrário. No final, a “batalha” de Baby Doll não foi de rebelião e liberdade, mas de fuga e dissociação. O seu “guia” não era um agente de libertação, mas um manipulador que possuía as chaves da sua psique, guiando-a para a fractura da sua personalidade.
As palavras finais do filme, ditas por uma voz fora da tela, também brincam com reversões e fala dupla. É um discurso fortalecedor sobre autodeterminação ou uma descrição do controle completo do manipulador sobre a psique do escravo?
“Quem homenageia aqueles que amamos com a própria vida que vivemos? Quem manda monstros para nos matar e ao mesmo tempo canta que nunca morreremos? Quem nos ensina o que é real e como rir das mentiras? Quem decide por que vivemos e pelo que morreremos para defender? Quem nos acorrenta? E quem detém a chave que pode nos libertar?”
O filme termina com as mesmas palavras que Baby Doll ouviu antes de dançar e se dissociar pela primeira vez.
"É você. Você tem todas as armas que precisa. Agora lute.
Através da ilusão, do engano e do discurso duplo, os espectadores testemunham uma sutil promoção e glorificação das mesmas coisas que o filme aparentemente vai contra. Acho que é por isso que chamaram o filme de Sucker Punch .
G.R.L. - Vacation - Programação monarca em clipes musicais
Ao que parece ser uma miniatura de um gato e os copos plásticos com estampa felina, só saturam e deixam claro aos simbolismos monarcas sobre a banda:
Ainda na parte da dança, vemos mais uma referência que deixa um leigo que desconhece os simbolismos apontados aqui ao menos muito desconfiado. Ao fundo, vemos alguns balões, dentre eles, o de somente Um Olho, e apesar de saturado na indústria, um claro simbolismo Illuminati presente e feito sem necessidade, confirmando artistas e bandas sobre o controle da Elite oculta. Veja nas imagens abaixo a referência no balão ao fundo.
Escravos monarcas sendo programados em “Look What You Made Me Do” de Taylor Swift
Oito anos depois, no VMA de 2017, Taylor Swift estreou seu novo vídeo Look What You Made Me Do (conhecido como LWYMMD no Twitter). A mensagem do vídeo não poderia ser mais clara: ela agora é uma escrava da indústria. O que isso significa? Leia.
A maioria das fontes da mídia de massa que tentarem “decodificar” este vídeo apontarão os insultos dirigidos a Kanye West, Kim Kardashian, Katy Perry e seu ex-namorado Calvin Harris. No entanto, ao fazer isso, eles ignoram cerca de 90% das imagens do vídeo. Há algo mais acontecendo.
Para quem está “por dentro”, o vídeo quase pode ser lido como um curso MK-Symbolism 101. Na verdade, o vídeo explora todas as imagens e conceitos que têm sido discutidos neste site há anos. Aqueles que governam a indústria do entretenimento precisam ter esta cultura Monarca constantemente na vanguarda da cultura popular. Agora é a vez de Taylor Swift trazê-lo com força total, com um vídeo que está quebrando recordes do YouTube e do Spotify.
LWYMMD é de fato um manifesto monarca flagrantemente óbvio.
O principal objetivo do Monarch é programar escravos para terem múltiplas personas que podem ser acionadas à vontade. A Programação Beta (também conhecida como programação Sex Kitten) é usada para criar escravas sexuais para serem traficadas no obscuro submundo da elite.
Newsflash: A indústria do entretenimento está cheia de Beta Kittens. Newsflash: A elite se gaba disso na mídia de massa usando gente como Taylor Swift.
Eles a fizeram fazer isso
Para entender o verdadeiro estado mental do vídeo, não é preciso ir muito além do título: Veja o que você me fez fazer . Os manipuladores da indústria são donos de Taylor Swift e a obrigam a fazer o que for necessário para promover sua agenda.
O vídeo descreve simbolicamente o que acontece com as estrelas que são apanhadas nos níveis mais elevados da indústria do entretenimento oculto. Embora sejam extremamente bem-sucedidos, eles também se tornam escravos da indústria, sem vida própria. Seu som, imagem e até mesmo sua personalidade são moldados à vontade por quem está nos bastidores.
O vídeo não apenas retrata Swift como uma escrava da indústria, mas também anuncia que ela paradoxalmente “ascendeu” ao status de Grande Sacerdotisa. Parece ridículo? Talvez fosse ridículo… se o vídeo não fosse tão flagrante sobre isso.
O vídeo
A mídia de massa tem sido dura em “decodificar” o vídeo. No entanto, a maioria dos críticos perde completamente o fio condutor do vídeo.
“O vídeo é muito divertido, embora um pouco maluco; é certamente o videoclipe pop mais ousado e ambicioso desde que Beyoncé lançou Lemonade na primavera do ano passado, repleto de pirotecnia e dezenas de trocas de figurino. Mas não significa muito mais do que uma sucessão de imagens desconexas.” – The Guardian, olha o que você a fez fazer: decodificando as dissensões do novo vídeo de Taylor Swift
O vídeo não é uma “sucessão de imagens desconexas”. Na verdade, é muito linear e coerente. No entanto, para entender a narrativa em questão, é preciso fazer algumas coisas sobre a programação Monarca.
O vídeo começa com um zumbi Taylor Swift ressuscitando dos mortos.
Eu não gosto dos seus joguinhosNão gosto do seu palco inclinadoO papel que você me fez representarDo idiota, não, eu não gosto de vocêEu não gosto do seu crime perfeitoComo você ri quando menteVocê disse o a arma era minha
Diz-se que o primeiro verso faz alusão a Kanye West e/ou Katy Perry porque ambos se apresentaram em palcos inclinados. No entanto, quando se considera o contexto do vídeo, ela também pode estar cantando para os seus manipuladores que 'fazem joguinhos' para programá-la e que a empurram para “os papéis que a fazem desempenhar”.
Vemos então o zumbi Taylor enterrando o velho Taylor.
Esta imagem do cadáver de Swift é justaposta com a nova persona coberta de diamantes.
Na programação MK, os diamantes são usados para identificar escravos Sex Kitten que foram elevados a um nível “superior” e se tornaram “modelos presidenciais”.
“Para sinais de boa-fé e reconhecimento, os escravos monarcas usam diamantes para significar que são modelos presidenciais, rubis para significar sua programação de Oz para a prostituição e esmeraldas para significar sua programação para fazer negócios com drogas.” – Fritz Springmeier, O Simbolismo Illuminati para Criar Escravos de Controle Mental
Na cena seguinte, Taylor é coroada “alta sacerdotisa” da indústria. Como? Recriando a carta de tarô da Alta Sacerdotisa.
Madonna é considerada uma Alta Sacerdotisa da indústria. Parece que Taylor Swift também alcançou esse status.
Mas por que esta Grande Sacerdotisa está rodeada de cobras?
As cobras representam Swift confessando ter sido chamada de cobra por Kim Kardashian nas redes sociais? Em um nível, sim. No entanto, considerando o contexto oculto desta cena, as cobras também representam um conceito mais profundo. Na verdade, nas escolas de Mistério, a serpente é associada a Lúcifer – o portador da luz – o “salvador” que trouxe conhecimento a Adão e Eva, convencendo-os a morder a proverbial maçã. Ela é uma Grande Sacerdotisa no sistema da elite oculta.
Em cada pilar está inscrito ET TU BRUTE, uma frase em latim que significa “E você, Brutus?”. Essas palavras ficaram famosas na peça Júlio César, de William Shakespeare, ditas por César enquanto era morto a facadas por seu amigo e protegido Brutus.
O que isso significa no contexto de Taylor Swift? Ela é o Júlio César da indústria que continua sendo esfaqueado por indivíduos inferiores? Qualquer que seja. Pois, na cena seguinte, entendemos que, apesar de ser uma Alta Sacerdotisa e aparentada com Júlio César, ela ainda está sujeita à vontade de seus tratadores.
Por que Taylor Swift está cantando “Olha o que você me fez fazer” enquanto bate o carro? Quem a fez fazer isso? Quando Swift sai do carro, as coisas ficam simbolicamente claras.
Quando Swift canta “olha o que você me fez fazer”, ela está na verdade cantando para a indústria que a possui. Ele controla sua ascensão ao sucesso e suas quedas, levando-a à autodestruição (e até à morte), se necessário.
A próxima cena retrata claramente o que realmente significa ser uma estrela de elite.
Humanos presos em gaiolas de pássaros são um símbolo recorrente para identificar escravos MK na cultura popular.
Enquanto está na jaula, Swift canta:
Eu não gosto das chaves do seu reino.
Elas já pertenceram a mim
Este é um vocabulário flagrante do MKULTRA. Os manipuladores na programação MK obtêm as “chaves do reino” de um escravo assumindo o controle de sua personalidade central – seu verdadeiro eu.
As próximas cenas retratam Swift como um gatinho Beta que lidera um monte de outros gatinhos.
Na cena acima, Swift e seus seguidores ganham dinheiro de uma empresa de streaming. Foi isso que realmente aconteceu?
Em outra cena, Swift é o chefe de um exército de garotas bots.
De acordo com a mídia de massa, essa cena zomba do “esquadrão” de modelos de Swift com quem ela gosta de sair. Isso pode estar correto em um nível. No entanto, as imagens são muito mais profundas do que isso.
Como Alta Sacerdotisa, Swift tem poder e influência sobre a próxima geração de bots da indústria.
A velha Taylor está morta
O final do vídeo retrata a morte do “velho Taylor” e o nascimento de mais uma persona.
Vestida de preto, a nova Taylor está acima de suas personalidades anteriores.
A próxima cena é outro clássico do simbolismo monarca.
Esta cena é mais um clichê da indústria Monarca. Precisa de um exemplo? Ok, aqui está a cena final do vídeo Change Your Life de Iggy Azalea .
Então Taylor diz:
“Sinto muito, a velha Taylor não pode atender o telefone agora.”
"Por que? Ah, porque ela está morta!
O vídeo termina com as múltiplas personalidades de Taylor Swift discutindo entre si.
A certa altura, a zumbi diz ao Swift de olhos arregalados e constantemente surpreso dos primeiros dias:
“Pare de agir, você é legal. Você é tão falsa.
Esse é o objetivo de tudo. Tudo nela é falso. Ela constantemente é remodelada e moldada para se adequar à vontade de seus manipuladores. Qual delas é a verdadeira Swift? Quem sabe? Oh, seus manipuladores sabem.
Num nível mais visceral, LWYMMD é sobre morte, orgulho, ganância, vingança, maldade, ódio, zombaria, poder, controle, exploração e um barco cheio de egoísmo. Trata-se de negatividade, destruição e baixas vibrações. Em suma, é um produto típico da cultura popular tóxica de hoje.
Alguns podem dizer: “Mano, você está chegando, mano. Trata-se de Taylor Swift zombando de Kanye, Kim, Katy, Calvin e outros. É isso. Eu li na midia controlada por eles, então consegui o 411 real, mano” . Mas, cara, pense nisso por um segundo. Kanye desabou completamente no ano passado e foi enviado à força para um hospital . Ele teria sofrido perda de memória e ainda não ressurgiu. Toda a família Kardashian/Jenner se preocupa, há anos, com a programação Beta Kitten. Katy Perry tem sido uma ferramenta da elite há anos . Em suma, estamos a assistir a marionetas a insultar outras marionetas. Nos bastidores, os mestres das marionetes são os mesmos. Não há briga real, apenas drama ridículo e fabricado por pessoas que vivem em uma nuvem tóxica.
Como em tudo na história, a verdade sobre LWYMMD reside no simbolismo. Através de imagens fortes, o vídeo mostra Taylor Swift subindo na hierarquia dentro de um sistema sinistro que busca controle e exploração. Estrelas como Swift estão à mercê das pessoas que as controlam. E quando são ordenados a fazer algo, seja construtivo ou autodestrutivo, eles o fazem ou desmoronam. E quando o fazem, tudo o que conseguem dizer é: “Olha o que você me fez fazer”.
As mensagens ocultas em “De olhos bem fechados”
“De Olhos Bem Fechados” foi promovido como um filme quente e cheio de suspense, estrelado pelo casal “It” do dia: Tom Cruise e Nicole Kidman. Embora os atores tenham tido destaque no filme, é tudo ao seu redor que conta a verdadeira história de “De Olhos Bem Fechados”. A atenção de Stanley Kubrick aos detalhes e ao simbolismo deu ao filme outra dimensão – uma dimensão que não pode ser vista por quem está de olhos bem fechados.
Na verdade, como a maioria dos filmes de Stanley Kubrick, um livro inteiro poderia ser escrito sobre o filme e os conceitos que ele aborda.
De Olhos Bem Fechados não se trata apenas de um relacionamento, trata-se de todas as forças e influências externas que definem esse relacionamento. É sobre as eternas idas e vindas entre os princípios masculino e feminino em um mundo moderno confuso e decadente. Além disso, e mais importante, trata-se do grupo que governa este mundo moderno – uma elite secreta que canaliza esta luta entre os princípios masculino e feminino numa questão específica e esotérica. O filme, porém, não explica nada. Como toda grande arte, as mensagens são comunicadas através de símbolos sutis e enigmas misteriosos.
Stanley Kubrick morreu inesperadamente apenas cinco dias depois de enviar a versão final do filme para a Warner Bros, tornando De Olhos Bem Fechados seu canto do cisne. Considerando o fato de De Olhos Bem Fechados se tratar de uma sociedade secreta ocultista que elimina aqueles que cruzam seu caminho, surgiram algumas teorias sobre a morte de Kubrick e sua natureza suspeita. Ele revelou muito ao público, muito cedo? Talvez.
Vejamos os principais temas da última criação de Kubrick.
O casal moderno
As estrelas de De Olhos Bem Fechados foram o casal “It” de 1999: Tom Cruise e Nicole Kidman. Quem esperava que o filme fosse uma espécie de experiência voyeurística mostrando cenas quentes do casal provavelmente ficou muito decepcionado. O público conseguiu um casal frio, egoísta e profundamente insatisfeito, que parece estar unido não pelo puro amor, mas por outros fatores, como conveniência e aparências. Embora o casal seja muito “moderno” e “de classe alta”, as forças que o mantêm unido são resultado de um comportamento básico, primitivo e quase animalesco. Se olharmos para o comportamento instintivo de humanos e animais, os machos procuram principalmente fêmeas que tenham boas qualidades reprodutivas, enquanto as fêmeas procuram um provedor forte. Resquícios desse comportamento ainda existem hoje, já que os homens tendem a exibir riqueza e poder para atrair as mulheres, enquanto as mulheres mostram sua beleza para atrair os homens. Em De Olhos Bem Fechados , o casal segue perfeitamente esse roteiro instintivo.
O personagem de Tom Cruise se chama Dr. Bill… como na nota de um dólar. Várias vezes durante o filme, o Dr. Bill acena com seu dinheiro ou seu “crachá de médico” para as pessoas para que façam o que ele deseja. Bill faz parte da classe alta e suas relações com pessoas da classe baixa são muitas vezes resolvidas com dinheiro.
Interpretada por Nicole Kidman, Alice perdeu o emprego no mundo das artes e agora é totalmente sustentada pelo salário do marido. Embora viva muito confortavelmente, Alice parece estar extremamente entediada com sua vida como dona de casa. O nome Alice é provavelmente uma referência à personagem principal de Alice no País das Maravilhas – um conto de fadas sobre uma garota privilegiada que está entediada com sua vida e que passa “através do espelho” para acabar no País das Maravilhas. Em De Olhos Bem Fechados , Alice é frequentemente mostrada olhando para o espelho - se arrumando ou... talvez procurando algo mais para a vida.
Enquanto o casal dá sinais de cansaço, Bill e Alice colocam suas “máscaras da felicidade” na hora de participar de eventos sociais. Tal como acontece com as pessoas da elite com quem convivem, há uma grande diferença entre a fachada que apresentam e a realidade.
Escovando com a Elite
Bill e Alice vão a uma festa elegante oferecida por Victor Ziegler, um dos pacientes ricos de Bill. A julgar pela casa de Victor, ele não é apenas rico, ele faz parte da ultraelite. Embora sua festa seja muito elegante e conte com a presença de pessoas altamente cultas, não demora muito para que os espectadores percebam que essa fachada esconde um lado negro nojento. Além disso, pequenos detalhes inseridos por Kubrick sugerem uma ligação entre a festa e o ritual oculto que ocorre posteriormente no filme.
Conhecendo a atenção de Kubrick aos detalhes, a inclusão da estrela Ishtar nesta festa não é um acidente. Ishtar é a deusa babilônica da fertilidade, do amor, da guerra e, principalmente, da sexualidade. Seu culto envolvia prostituição sagrada e atos rituais – dois elementos que vemos claramente mais adiante no filme.
“Os babilônios deram oferendas de comida e bebida a Ishtar no sábado. Eles então se juntaram em atos rituais de amor, que por sua vez invocaram o favor de Ishtar para a região e seu povo para promover saúde e fecundidade contínuas.”– Deusa Ishtar, Anita Revel
A própria Ishtar era considerada a “cortesã dos deuses” e tinha muitos amantes. Embora inspirada na cama, ela também era cruel com os homens que se apegavam a ela. Esses conceitos reaparecerão constantemente no filme, principalmente com Alice.
Durante a festa, Bill e Alice seguem caminhos separados e ambos enfrentam a tentação. Alice conhece um homem chamado Sandor Szavost, que lhe pergunta sobre a Arte do Amor de Ovídio. Esta série de livros, escrita durante a época da Roma Antiga, era essencialmente um guia “Como Trair o Seu Parceiro” e era popular entre a elite da época. O primeiro livro abre com uma invocação a Vénus – o planeta esotericamente associado à luxúria. Curiosamente, Ishtar (e seus equivalentes em outras culturas semíticas) era considerada a personificação de Vênus.
O nome de Sandor pode ser uma referência ao fundador da Igreja de Satanás: Anton Szandor Lavey. Será esta a maneira de Kubrick dizer que este homem, que incita Alice a trair o marido, faz parte da elite ocultista e dos seus costumes decadentes? O húngaro é aparentemente hábil em programação neurolinguística (PNL), pois quase hipnotiza Alice com frases bem calculadas sobre a futilidade da vida de casado e a necessidade de buscar o prazer.
Enquanto isso, Bill discute com duas modelos paqueradoras que lhe dizem que querem levá-lo para “onde o arco-íris termina”. Embora o significado desta frase enigmática nunca seja explicitamente explicado no filme, os símbolos falam por si.
Arco-íris em todos os lugares
Arco-íris e luzes multicoloridas aparecem ao longo do filme, do início ao fim.
Como que para enfatizar o tema dos arco-íris multicoloridos, quase todas as cenas do filme contêm luzes de Natal multicoloridas, dando à maioria dos cenários um brilho nebuloso e sonhador.
Essas luzes unem a maioria das cenas do filme, tornando-as parte da mesma realidade. No entanto, existem algumas cenas selecionadas em que não há absolutamente nenhuma luz de Natal. O principal deles é o palácio de Somerton – local onde acontece o ritual da sociedade secreta.
Em De Olhos Bem Fechados , existem, portanto, dois mundos: O “mundo do arco-íris” cheio de luzes de Natal, onde as massas vagam, tentando sobreviver e o outro mundo… “onde o arco-íris termina” – onde a elite se reúne e atua seus rituais. O contraste entre os dois mundos dá a sensação de uma divisão quase intransponível entre eles. Mais tarde, o filme nos mostrará claramente como aqueles do “mundo do arco-íris” não podem entrar no outro mundo.
Então, quando as modelos pedem a Bill para ir “onde termina o arco-íris”, elas provavelmente se referem a ir “onde a elite se reúne e realiza rituais”. Também pode ser sobre eles serem escravos dissociados da Programação Beta. Existem várias referências ao controle mental Monarca no filme. As mulheres que participam de rituais de elite são frequentemente produtos do controle mental dos Illuminati. No vocabulário MK ULTRA, “ultrapassar o arco-íris” significa dissociar-se da realidade e entrar em outra persona.
Atrás da cortina
O flerte de Bill com as modelos é interrompido quando Ziegler o chama ao banheiro. Aí, temos uma primeira visão de “onde termina o arco-íris” – a verdade sombria sobre a elite.
Se retrocedermos um pouco, quando Bill e Alice entraram na festa, foram recebidos por Ziegler e sua esposa em uma sala repleta de luzes de Natal. Vimos dois casais respeitáveis conversando sobre coisas respeitáveis numa sala cheia de luzes encantadoras. Mas quando Bill vai “para onde o arco-íris termina” (observe que não há luzes de Natal no banheiro), vemos a realidade: Ziegler com um escravo da programação Beta que teve uma overdose de bobagens. Quando a mulher recupera a consciência, Ziegler fala com ela de uma forma estranha e paternal, destacando o fato de que ele é o mestre e ela a escrava. O cenário luxuoso desta cena é a maneira de Kubrick dizer que riqueza extrema não é necessariamente igual a moral elevado.
Ziegler então pede a Bill que mantenha em segredo tudo o que acabou de ver. O mundo “onde termina o arco-íris” nunca deve ser revelado ao mundo exterior. Opera no seu próprio espaço, tem as suas próprias regras e depende da ignorância das massas.
Questionando o casamento
Embora Alice tenha rejeitado os avanços de Sandor, ela foi seduzida por eles. No dia seguinte, Alice diz a Bill que ela poderia tê-lo traído na festa. Quando Bill diz à esposa que a ama e confia nela, ela perde completamente o controle. Ela então conta a ele uma história sobre como ela estava pronta para traí-lo com um oficial da marinha que conheceu em um hotel. Esta história cruel destaca o lado “Ishtar” de Alice, à medida que ela desperta no marido sentimentos de ciúme, insegurança, traição e até humilhação. Resumindo, Alice convocou propositalmente tudo o que há de negativo nos relacionamentos para estourar a “bolha do amor” de Bill. Este alerta leva Bill a embarcar em uma estranha jornada pela cidade de Nova York, que tem vários níveis de significados. Aquela noite estranha acabará por levá-lo exatamente ao oposto de um relacionamento monogâmico: cópula anônima e mascarada com estranhos em um ambiente ritual. A jornada de Bill será analisada mais detalhadamente na segunda parte desta série de artigos.
A primeira parte desta série sobre De Olhos Bem Fechados deu uma olhada ampla em Bill e Alice, um casal moderno que tem o “privilégio” de conviver com o escalão superior de Nova York. Embora tudo pareça ótimo superficialmente, Kubrick rapidamente diz aos espectadores para não se deixarem enganar pelas aparências e não se impressionarem com exibições de riqueza. Porque, por trás do “mundo do arco-íris”, existe uma realidade sombria e perturbadora, que Kubrick expõe de muitas maneiras sutis ao longo do filme.
Embora Bill e Alice sejam simplesmente “convidados” no círculo de elite, eles ficam fascinados e atraídos por ele. Eles veem neste estilo de vida uma forma de satisfazer suas necessidades obscuras e secretas. Na próxima parte desta série, veremos o significado oculto da jornada de Bill – uma história contada por símbolos sutis salpicados ao longo do filme.
Quando Bill descobre que sua esposa pensou em traí-lo, ele embarca em uma estranha série de encontros (que analisarei na terceira e última parte desta série), acabando em uma luxuosa casa em Long Island, onde encontra um grande reunião de indivíduos mascarados participando de um ritual oculto. Como nunca foi iniciado naquela sociedade secreta, Bill nem sequer deveria saber da sua existência, muito menos testemunhar uma das suas “reuniões”. Então, como ele descobriu isso? Bem, um passarinho contou a ele.
Nick Nightingale
A certa altura de sua estranha noite fora, Bill conhece seu velho amigo Nick Nightingale em um café de jazz. O pianista profissional revela a Bill que às vezes é contratado por pessoas misteriosas para tocar, com os olhos vendados, em festas misteriosas cheias de mulheres bonitas. Esta informação interessante intriga Bill ao mais alto grau porque. Desde a conversa com a esposa, ele parece estar procurando algum tipo de… experiência. No final das contas, Nick comete um grande erro e concorda em fornecer a Bill todas as informações necessárias para acessar o local.
Rouxinol é o tipo de pássaro conhecido por cantar à noite, assim como Nick Nightingale “canta” informações secretas no início da noite fatídica de Bill.
A senha para entrar no ritual é “Fidelio”, que significa “fidelidade”, tema principal do filme. Mais importante ainda, como salienta Nightingale, “Fidelio” é o nome de uma ópera escrita por Beethoven sobre uma esposa que se sacrifica para libertar o marido da morte como prisioneiro político. Esta senha na verdade prenuncia o que acontecerá durante esse ritual.
Depois de obter os detalhes de Nightingale, Bill aluga uma fantasia em uma loja chamada “Rainbow” e depois segue para Somerton, a propriedade onde a festa está sendo realizada.
A Elite Oculta
O local escolhido para filmar as cenas de elite é bastante interessante. As Mentmore Towers foram construídas no século XIX como uma casa de campo para um membro da família de elite mais proeminente e poderosa do mundo: os Rothschilds. Ao selecionar este local, Kubrick estava tentando mostrar ao seu público os equivalentes do “mundo real” à ultra-elite mostrada no filme? Aliás, o nome da ligação de Bill com a elite, Victor Ziegler, é de origem judaico-alemã, como Rothschild.
Foi documentado que os Rothschilds realmente participam de eventos mascarados muito semelhantes aos mostrados em De Olhos Bem Fechados . Aqui estão fotos raras de uma festa de 1972 dada por Marie-Hélène de Rothschild.
No filme, quando Bill entra na mansão, ele se mistura com uma multidão de mascarados que assistem silenciosamente ao ritual. Uma dessas pessoas parece reconhecer Bill instantaneamente (ou o fato de que ele não pertence a este lugar).
As máscaras venezianas foram originalmente usadas durante o Renascimento italiano em Veneza e eram uma forma de a elite poderosa da época se entregar à devassidão sem represálias.
“Embora a origem precisa da tradição do uso de máscaras não possa ser conhecida com certeza, a teoria predominante é mais ou menos assim: começando na Renascença italiana, Veneza era um império mercantil extremamente rico e poderoso. A sua posição no mar Mediterrâneo abriu-lhe uma miríade de oportunidades comerciais em toda a Europa, Norte de África e Ásia Menor, e a sua poderosa marinha permitiu-lhe exercer a força militar necessária para defender a sua vasta riqueza. Numa cidade-estado tão próspera, não é de admirar que a sociedade veneziana fosse obcecada por classes e rigidamente estratificada. A posição individual de uma pessoa era imensamente importante para a percepção de toda a sua família e, portanto, naturalmente, a pressão para agir de acordo com as leis sociais que governavam a posição social de uma pessoa era imensa e sufocante. Os venezianos, diz a teoria, adotaram a prática de usar máscaras e outros disfarces durante o Carnaval como forma de suspender a rígida ordem social. Sob o manto do anonimato, os cidadãos de Veneza podiam afrouxar as suas inibições sem medo de represálias. As máscaras ganharam tanta popularidade que os mascherari (fabricantes de máscaras) se tornaram uma guilda venerada na sociedade veneziana. No entanto, à medida que a notícia do famoso Carnaval veneziano se espalhava, cada vez mais estrangeiros afluíam à cidade todos os anos para participar nas festividades. As celebrações do Carnaval tornaram-se cada vez mais caóticas e libertinas à medida que os anos passavam, até ao seu declínio no século XVIII.” – Geoffrey Stanton, Guia de Máscaras de Carnaval Veneziano
Desde então, as máscaras venezianas têm sido usadas nos círculos de elite e se tornaram um símbolo de sua filosofia oculta e sombria. Até a Família Real Britânica parece gostar do mesmo tipo de máscaras e eventos.
Esse evento real em particular contou com mulheres mascaradas que NÃO estavam vestidas como as do ritual de Olhos Bem Fechados .
Parece evidente que Kubrick selecionou cuidadosamente o local de propriedade dos Rothschild e escolheu a dedo as máscaras usadas pelos participantes do ritual, ecoando famílias e eventos da vida real.
Cenário do Ritual
Quando Bill entra em Somerton, tudo muda no filme. Não há mais luzes de Natal coloridas nem decorações cafonas. Em vez de conversas incessantes entre pessoas necessitadas, trata-se de quietude e silêncio.
A música do filme também muda drasticamente. A música ouvida ao fundo chama-se “Backwards Priests” e apresenta uma Divina Liturgia Ortodoxa Romena tocada ao contrário. A reversão ou inversão de objetos sagrados é típica da magia negra e dos rituais satânicos. Fazer com que esta liturgia cristã seja interpretada ao contrário, mesmo antes da fornicação generalizada, é a forma de Kubrick afirmar que a elite é nada menos que satânica.
As cenas internas da festa foram filmadas no Elveden Hall, uma casa particular no Reino Unido projetada para parecer um palácio indiano. Quando as “festividades” começam, uma música tâmil chamada “Migração” toca ao fundo, aumentando a atmosfera sul-asiática (a versão original da música continha uma recitação bíblica real do Bhagavad Gita, mas o canto foi removido no versão final do filme). Essa peculiar atmosfera indiana, combinada com as cenas lascivas testemunhadas por Bill enquanto ele anda pela casa, aponta para a parte mais importante, porém mais oculta, do filme: o Yoga Tântrico e seu derivado do ocultismo ocidental, a Magia Sexual. Este último conceito foi “importado” pelo ocultista britânico Aleister Crowley e está agora no centro dos ensinamentos de várias sociedades secretas:
“As conexões de Aleister Crowley com o Yoga Indiano e o Tantra eram consideráveis e complexas. Crowley teve exposição direta a algumas formas dessas práticas e estava familiarizado com a literatura contemporânea sobre os assuntos, escreveu extensivamente sobre elas e – o que talvez seja o mais importante – ele as praticou. Na sua avaliação do valor do Tantra, ele estava à frente de seu tempo, que habitualmente considerava o Tantra uma forma degenerada de Hinduísmo. Em vez disso, ele afirmou que, “por mais paradoxal que possa parecer, os tântricos são, na realidade, os mais avançados dos hindus”. A influência de Crowley em trazer tradições esotéricas orientais, principalmente indianas, para o Ocidente se estende também à sua incorporação dos elementos do Yoga e do Tantra na estrutura e no programa de duas ordens mágicas influentes, a A.:A.: e a OTO.” – Martin P. Starr, Aleister Crowley e o Esoterismo Ocidental
A citação acima estipula que os conceitos tântricos foram incorporados em duas importantes sociedades secretas: a A.:A.: e a OTO (Ordo Templi Orientis). A OTO ainda é extremamente influente nos círculos da elite e atinge os mais altos níveis da política, dos negócios e até da indústria do entretenimento. No centro dessas ordens está a Thelema, uma filosofia criada por Aleister Crowley que ele resumiu com o ditado “Faça o que quiseres”. Este ditado é na verdade uma tradução de “Fais ce que tu voudras”, o lema de uma sociedade secreta do século XVIII, o infame Hellfire Club.
Dizia-se que os Hellfire Clubs eram “locais de encontro de 'pessoas de qualidade' que desejavam participar de atos imorais, e os membros muitas vezes estavam muito envolvidos na política”. De acordo com uma série de fontes, suas atividades incluíam cerimônias religiosas simuladas, adoração ao diabo e rituais ocultos. Embora os detalhes sobre esse clube de elite sejam vagos, eles eram conhecidos por realizar ritos satânicos elementares como prelúdio para suas noites de fornicação. Estes atos, no entanto, não foram apenas “para diversão” ou para “chocar as pessoas”, como algumas fontes podem afirmar, os membros eram iniciados em mistérios ocultos e seus rituais eram baseados em ritos antigos envolvendo invocações e outras formas de magia negra.
Em suma, embora Kubrick nunca nomeie realmente a sociedade secreta infiltrada por Bill, existem pistas suficientes para compreender a que tipo de clube ele se refere. Mais importante ainda, ele diz aos seus telespectadores: estas sociedades ainda existem… e estão mais poderosas do que nunca.
O Ritual e seus Participantes
O ritual começa com o Sumo Sacerdote, vestido de vermelho, realizando uma rotina cerimonial. Ele está no centro de um “círculo mágico” formado por jovens que muito provavelmente serão escravas Beta Kitten. Mais tarde, quando Bill é desmascarado, outro círculo mágico é formado.
Círculos mágicos é um conceito usado em magia ritual durante invocações. A colocação das pessoas nesta cena lembra círculos mágicos. À direita: Um círculo mágico retratado em um antigo grimório.
Amanda
No início do ritual, um dos escravos Beta vai até Bill e o incentiva a sair de casa antes de ser pego. Finalmente descobrimos que era Amanda, a garota que desmaiou no banheiro de Ziegler. Quando Bill é pego e (literalmente) desmascarado pelo Sumo Sacerdote, Amanda aparece na varanda de uma forma muito dramática e diz ao Sumo Sacerdote que quer “resgatá-lo”, em um tom que se aproxima do drama ritual. O sacerdote então responde: “Tem certeza de que entende o que está assumindo ao fazer isso?” Isto implica que ela será repetidamente abusada e depois sacrificada.
No dia seguinte, Bill descobre o verdadeiro poder daquela sociedade secreta.
Ao congelar o enquadramento e realmente ler o artigo de notícias acima sobre Amanda, aprendemos detalhes importantes sobre o histórico de Amanda (integração clássica de subtrama oculta de Kubrick). Para aqueles “por dentro”, o artigo descreve perfeitamente a vida de uma escrava da Programação Beta da indústria do entretenimento (ou seja, Marilyn Monroe). De fato, aprendemos que Amanda estava “emocionalmente perturbada” quando adolescente e passou por “tratamentos” (talvez uma palavra-código para Programação MK?), ela tinha “amigos importantes no mundo da moda e do entretenimento” e teve um “caso” com uma designer de moda poderosa que ficou “impressionada com suas performances solo sedutoras e privadas” (comportamento típico de uma Beta Kitten). O que o artigo, entretanto, convenientemente não menciona é que ela estava vendendo seu corpo para pessoas da elite e sendo usada em seus rituais ocultos.
Assim como é o caso dos Beta Kittens que se tornaram “desonestos”, ela foi eliminada pelas pessoas que controlavam sua vida. O artigo afirma que ela foi vista pela última vez sendo escoltada até seu quarto de hotel por dois homens e que estavam “rindo” (drogada e dissociada?). Tal como os sacrifícios da elite na “vida real”, a “overdose” é citada como a causa da sua morte.
O Sumo Sacerdote
Tal como outros participantes do ritual, a verdadeira identidade do Sumo Sacerdote nunca é revelada. No entanto, Kubrick deixou algumas pistas sobre sua identidade e seu relacionamento com Amanda.
Nos créditos finais do filme (e em fontes como o IMDB), está listado que o papel do Sumo Sacerdote foi desempenhado pelo “assistente de direção” do filme, Leon Vitali. Se lermos com atenção a notícia citada acima, Leon Vitali é o nome do estilista londrino com quem Amanda teve um “caso”. Além disso, o Sumo Sacerdote tem um sotaque inglês inconfundível. Podemos, portanto, deduzir que o Sumo Sacerdote é o estilista.
Esta subtrama oculta é interessante porque revela a verdadeira natureza da indústria da moda e do entretenimento. Indivíduos de alto escalão nessas áreas são iniciados em sociedades secretas ocultistas e lidam com escravos MK.
O poder da sociedade secreta
Quando Bill é descoberto pelo Sumo Sacerdote, ele é informado de que ele e sua família pagariam por qualquer transgressão. No dia seguinte, ele percebe que está sendo seguido por pessoas estranhas e fica paranóico.
Logo depois que Bill sai do necrotério para confirmar a morte de Amanda, Ziegler liga para ele e o convida.
Embora Bill seja um médico rico, ele não faz parte da elite. A atitude de Ziegler em relação a Bill deixa isso muito claro. Embora Ziegler pareça querer ser honesto e direto com Bill, percebemos que ele está simplesmente tentando encobrir a horrível verdade. Afinal, Bill é um “estranho”. Ele diz a Bill:
“Eu não acho que você percebe em que tipo de problema você se meteu ontem à noite. Quem você acha que eram essas pessoas? Aquelas não eram apenas pessoas comuns ali. Se eu te contasse os nomes deles – não vou te contar os nomes deles – mas se eu contasse, não acho que você dormiria tão bem.”
Ziegler, portanto, admite que as pessoas que participavam do ritual eram pessoas de alto nível, conhecidas e poderosas. Kubrick está a deixar claro que os decisores mais ricos e poderosos do “mundo real” se reúnem nestes tipos de rituais… e que estes rituais estão fora dos limites do profano.
Quando Bill menciona Amanda, Ziegler fica mais na defensiva e responde: “Ela era uma prostituta” – o que significa que ela era uma escrava Beta que poderia ser facilmente eliminada. Então Ziegler diz a Bill que tudo o que aconteceu no ritual foi uma farsa para assustá-lo, Bill responde:
“Você chamou isso de falso, de charada. Você se importa em me dizer que tipo de farsa termina com alguém aparecendo morto?
Isto destaca a diferença fundamental entre a percepção do público sobre os rituais ocultos e o que realmente acontece. Pessoas comuns são levadas a acreditar que esses rituais de elite nada mais são do que reuniões idiotas de pessoas com muito tempo disponível. Na realidade, estes rituais elaborados muitas vezes incorporam tentativas reais de Magia Negra e incluem sacrifícios de sangue reais e outros atos terríveis.
Então Ziegler passa a contar a Bill o mesmo que a mídia diz às massas quando alguém é sacrificado pela elite: ela teve uma overdose, era viciada, era apenas uma questão de tempo e a polícia não viu nenhum crime.
A segunda parte desta análise centrou-se exclusivamente na sociedade secreta sem nome com que Bill se depara e no seu ritual. Embora nada seja explicitamente explicado aos espectadores, o simbolismo, as pistas visuais e até mesmo a música de De Olhos Bem Fechados revelam um lado da elite oculta que raramente é mostrado às massas. O filme não apenas retrata as pessoas mais ricas e poderosas do mundo participando de rituais ocultos, mas também mostra como esse círculo também tem o poder de explorar escravos, perseguir pessoas e até escapar impune de assassinatos sacrificiais. Pior ainda, os meios de comunicação social participam na cobertura dos seus crimes.
A sociedade secreta do filme se assemelha muito ao infame Hellfire Club, onde figuras políticas proeminentes se reuniam para participar de elaboradas festas satânicas. Hoje, a OTO e sociedades secretas semelhantes ainda participam de rituais que envolvem energia física, pois é considerada uma forma de atingir um estado de iluminação. Este conceito, retirado do yoga tântrico, está no cerne das sociedades secretas modernas e poderosas. Embora nada disso seja realmente mencionado em De Olhos Bem Fechados , o filme inteiro pode ser interpretado como uma grande jornada “mágica”, caracterizada por um vaivém entre forças opostas: vida e morte, luxúria e dor, homem e mulher, luz e escuridão, e assim por diante... terminando em um grande momento orgástico de iluminação. Este aspecto do filme, junto com outros detalhes ocultos, será analisado na terceira e última parte desta série de artigos sobre De Olhos Bem Fechados .
s princípios ocultos por trás deles derivam do yoga tântrico, onde a energia gerada pela excitação física é usada para alcançar um “estado superior”. Este conceito foi reutilizado (e talvez corrompido) por Aleister Crowley que o chamou de “Magia Sexual”. Segundo ele e seus pares, o conhecimento deste tipo de magia era o maior segredo das sociedades secretas do passado e só era divulgado aos mais elevados iniciados.
Não há, no entanto, nenhuma menção (direta) a nada disso em De Olhos Bem Fechados . Na verdade, a cerimónia testemunhada por Bill, com a sua coreografia elaborada e a sua música assustadora, parece ser uma grande, vazia e falsa peça de teatro dramático que existe simplesmente para dar às pessoas ricas algum tipo de razão mística para se envolverem em devassidão gratuita. Embora Kubrick tenha retirado do ritual oculto todo o seu significado esotérico e “mágico”, ele infundiu isso em todo o filme. Se observarmos o ritmo do filme, a jornada de Bill e as pessoas que ele encontra, fica evidente que a “magia” não ocorre durante o ritual em si, mas durante o filme como um todo. Kubrick foi de alguma forma iniciado nos segredos ocultos? Ele estava tentando comunicá-los através de seu filme? Vejamos os conceitos por trás do ritual.
Ascensão da Kundalini
Diz-se que o conceito de magia através das forças reprodutivas se origina de antigas práticas rituais, já que vestígios dela podem ser encontrados no hinduísmo, no taoísmo e em sociedades secretas medievais, como os Cavaleiros Templários. No mundo ocidental de hoje, diz-se que a OTO é a herdeira deste caminho, tal como reivindicado por Aleister Crowley e seu acólito, Theodor Reuss.
“Theodor Reuss foi bastante categórico: a OTO era um corpo de iniciados em cujas mãos estava concentrado o conhecimento secreto de todas as ordens orientais e de todos os graus maçónicos existentes.(…) A ordem tinha “redescoberto” o grande segredo dos Cavaleiros Templários, a magia do sexo, não apenas a chave para a antiga tradição egípcia e hermética, mas para todos os segredos da natureza, todo o simbolismo da Maçonaria e todos os sistemas de religião.”– Peter Tomkins, A Magia dos Obeliscos
O princípio básico por trás deste “grande segredo” é a elevação da Kundalini ou “força vital”, uma energia que pode ser usada para fins mágicos.
“Em toda magia tântrica, o requisito essencial – seja no êxtase dos casais ou no ritual solo de uma sacerdotisa – envolvia a elevação da energia conhecida como serpente de fogo, ou kundalini. Essa energia misteriosa, descrita como adormecida no mais baixo dos sete chakras, pode ser despertada por dois métodos distintos, chamados, tradicionalmente, de caminho da mão direita e caminho da mão esquerda. A mão direita atribui supremacia ao princípio masculino, a esquerda ao feminino. À medida que o poder da serpente é despertado, segundo os clarividentes, ele sobe pela espinha dorsal do adepto, energizando cada chakra, até emergir do crânio – simbolicamente como a cabeça da cobra, como aquelas tão claramente representadas nas estátuas egípcias.(…)Como os adeptos descrevem a ascensão da serpente, ela se une aos “indivíduos de muitas pétalas da região cerebral” para provocar a iluminação – ou a forma mais elevada de iniciação – à medida que a corrente “sobe da dualidade para a unidade, invertendo o caminho que percorreu”. originalmente levou os chakras para procriar a humanidade.”Detalhes da iniciação da OTO no Tantra Hindu e Tibetano, incluindo cerimônias envolvendo o uso de “exsudação” de sacerdotisas especificamente treinadas, foram trazidos a um público mais amplo pelo seguidor de Crowley, Kenneth Grant. Cortesãs sagradas, especialistas em erotismo ritual, conhecidas na Índia como meninas nautch (…) foram excepcionalmente homenageadas.”– Ibidem.
Embora as cortesãs sagradas fossem “excepcionalmente honradas” no esoterismo oriental, as ordens distorcidas de magia negra de hoje usam escravos da Programação Beta e descartam-nos quando terminam com eles. Em suma, o exato oposto de ser “excepcionalmente homenageado”.
A ascensão da Kundalini, o conceito por trás da magia tântrica é totalmente representado em uma única imagem, a representação de Baphomet por Eliphas Levi.
Então, o que tudo isso tem a ver com De Olhos Bem Fechados ? À primeira vista, nada demais. Embora vejamos um ritual envolvendo “cortesãs sagradas” no filme, não há absolutamente nenhuma menção à “ascensão da kundalini” durante todo o filme. Porém, se olharmos mais de perto a jornada de Bill como um todo, do início ao fim do filme, percebemos que o verdadeiro ritual não ocorre na mansão da elite, mas dentro da cabeça de Bill. À medida que ele conhece novas mulheres e é exposto a novas oportunidades, a sua kundalini aumenta – e Kubrick acrescentou pistas para denotar este facto.
O filme como ritual
Embora De Olhos Bem Fechados pareça ter tudo a ver com sexualidade, ninguém no filme atinge o clímax. Embora Bill tenha muitas chances de satisfazer seus desejos com mulheres atraentes, isso nunca acontece. No entanto, à medida que o filme avança, há um aumento definitivo no desejo e na luxúria, mas Bill consegue mantê-lo sob controle. Gerenciar essa “força vital” está no cerne da magia tântrica. Os espectadores são constantemente lembrados desse processo várias vezes durante o filme, quando Bill imagina sua esposa com um oficial da marinha. Cada flash é cada vez mais intenso – indo do beijo à cópula total.
À medida que o filme avança, os flashes de Bill de Alice o traindo tornam-se mais intensos. No final do filme, ela está prestes a atingir o clímax. Essas cenas refletem a ascensão da kundalini de Bill. Ter esses flashes seria doloroso e doloroso e lembraria aos telespectadores que a jornada de Bill começou com dor e humilhação.
Perto do final do filme, Bill está com tanto tesão que fica sedutor e guloso com uma completa estranha, minutos depois de conhecê-la. Embora essa cena tenha sido bastante estranha e surreal, ela reflete seu “progresso” no ritual.
As últimas linhas do filme concluem e definem a jornada de Bill. Depois de correr por Nova York e ficar excitado com todo tipo de coisa, Bill fica cara a cara com sua esposa e fala sobre como ele está “acordado” agora. Com sua “força vital” totalmente carregada, Alice encerra o filme com uma frase completando o ritual:
“- Eu te amo. E você sabe, há algo muito importante que precisamos fazer o mais rápido possível.- O que é isso?– Merda.”
Terminar o filme com essa nota específica sugere que toda a jornada foi de intensidade crescente, que em última análise leva a um clímax “magicamente carregado”, o objetivo da magia Crowleyana.
A jornada de Bill, no entanto, não foi só diversão e jogos. À medida que o filme avança, há um vaivém constante entre prazer e dor, atração e repulsa, vida e morte, e assim por diante. O caminho é todo sobre dualidade e, assim como os pisos das lojas maçônicas são xadrez em preto e branco, a jornada de Bill consiste em pisar alternadamente em azulejos pretos e brancos – vendo a natureza dualista de todas as coisas.
Eros e Tânatos
A noitada de Bill em Nova York é caracterizada por inúmeros encontros com o gênero feminino – ada um deles oferecendo uma “cura” para um coração partido. No entanto, cada encontro também carrega um aspecto potencialmente destrutivo, que contrabalança o seu apelo e atração. Enquanto Bill procura procriar, ele vê que seus impulsos geram dor e até morte. A jornada de Bill é, portanto, um vaivém entre os dois impulsos básicos do homem, conforme definidos por Freud: Eros e Thanatos.
Freud viu em Eros o instinto de vida, amor e sexualidade em seu sentido mais amplo, e em Thanatos, o instinto de morte, agressão. Eros é o impulso para a atração e a reprodução; Thanatos em direção à repulsa e à morte. Um leva à reprodução da espécie, o outro à sua própria destruição. Embora cada um dos encontros de Bill prometa a doce tentação da luxúria, eles também têm um contra-lado destrutivo.
Cada um dos encontros femininos de Bill promete gratificação, mas acaba sendo interrompido por algo negativo, como culpa ou perigo potencial. Além disso, toda vez que Bill entra em contato com os aspectos desprezíveis, porém tentadores, da luxúria (prostituição ou escravidão), ele rapidamente descobre o lado sombrio, explorador e destrutivo dela.
Por exemplo, logo após Bill ter gostado das “delícias” de ver MK Kittens trabalhando no ritual de elite ao devolver sua fantasia, ele imediatamente vê o lado negro de tudo. O dono da loja, que já havia flagrado sua filha menor de idade com dois empresários asiáticos e ficou indignado com isso, mudou repentinamente de idéia.
A jornada de Bill é, portanto, uma jornada que alterna continuamente entre o fascínio primordial da luxúria e as construções sociais destrutivas que são erguidas em torno dela. Não há nada mais básico e instintivo do que a atração carnal, mas o nosso mundo moderno tornou estas relações complexas, sujeitas a regras e propensas à exploração. Embora a luxúria seja a forma que a natureza tem de forçar os humanos a procriar, as construções sociais criaram todos os tipos de fetiches, distorções, jogos e perversões em torno deste impulso primordial... ao ponto de ter sido desnaturado e degradado numa obsessão doentia.
À medida que Bill navega entre a alegria e a dor, o casamento monogâmico e a libertinagem anônima, percebemos que há um fio condutor que une seus vários encontros.
Mulheres ruivas
As mulheres mais importantes do filme são a esposa de Bill, sua filha Helena, Amanda (a escrava Beta que foi sacrificada no ritual) e Domino (uma prostituta que conheceu na rua). Todas as três mulheres adultas são fisicamente semelhantes, pois são altas, bem proporcionadas e ruivas. Eles também parecem estar conectados em “outro nível”.
Embora Alice seja uma senhora respeitável de classe alta, ela ganha a vida usando sua aparência em um relacionamento sem amor, um pouco parecido com o que uma prostituta faria. Por outro lado, o tempo passado entre Bill e Domino é doce e terno, um pouco com o que acontece numa relação amorosa. Alice, portanto, não é muito diferente de Domino e vice-versa.
Também existem links com Amanda. Embora Alice (provavelmente) não estivesse no ritual oculto frequentado por Bill, quando ele voltou, ela descreveu para ele um sonho que é semelhante ao que ele acabou de testemunhar e ao que Amanda acabou de experimentar.
“Ele estava me beijando. Então estávamos fazendo amor. Depois havia todas essas outras pessoas ao nosso redor, centenas delas, por toda parte. Todo mundo estava fodendo. E então eu... eu estava transando com outros homens. Muitos. Não sei com quantos estive. E eu sabia que você poderia me ver nos braços de todos esses homens... apenas transando com todos esses homens.
O sonho de Alice a “conecta” com Amanda que estava no ritual e que realmente viveu o sonho de Alice.
Domino estava no ritual? Também é interessante ressaltar que “Domino” é um tipo de máscara utilizada neste tipo de confraternização.
Olhando mais de perto o “círculo mágico” formado pelas mulheres do ritual, podemos identificar algumas mulheres que poderiam ser Dominós. No dia seguinte ao ritual, Bill aparece na casa de Domino com um presente, mas sua colega de quarto o informa que ela é soropositiva... e que talvez nunca mais volte. Isso é verdade ou Domino foi mais uma “vítima” na jornada de Bill? Assim como Amanda e Nightingale, Domino desaparece misteriosamente após o ritual.
O fato de estas mulheres estarem todas ligadas revela um fato fundamental: a jornada de Bill não é sobre uma mulher específica, é sobre o princípio feminino como um todo. É uma busca esotérica para compreender e “ser um com” o princípio feminino oposto ao dele.
Helena segue o mesmo caminho?
Ao longo do filme, Helena (filha de Bill) é mostrada sendo preparada para ser outra Alice. Existem também algumas pistas que ligam Helena a Domino. Por exemplo, há um carrinho em frente ao apartamento de Domino e, no final do filme, na loja de brinquedos, Helena se interessa muito por um carrinho e o mostra para a mãe.
Também há algo estranho na cena acima: os dois homens atrás de Helena estavam na festa de Ziegler logo no início do filme.
Por que esses dois homens estão na loja olhando brinquedos? A cidade de Nova York é uma cidade tão pequena? Estava faltando extras para Kubrick aparecer naquela cena? Improvável. Será que eles fazem parte da sociedade secreta que segue Bill e sua família? Fato estranho: quando os homens se afastam e desaparecem da cena, Helena parece segui-los… e não a vemos pelo resto do filme. A câmera realmente dá um zoom em Alice e Bill, que estão completamente absortos consigo mesmos. Esta é uma maneira MUITO sutil de dizer que sua filha será sugada pelo sistema escravista Beta da sociedade secreta? Outro enigma.
As obras de Stanley Kubrick nunca são estritamente sobre amor ou relacionamentos. O simbolismo meticuloso e as imagens de todas as suas obras comunicam frequentemente outra dimensão de significado – uma dimensão que transcende o pessoal para se tornar um comentário sobre a nossa época e civilização. E, neste período de transição entre o final do século XX e o início do século XXI, Kubrick contou a história de um homem confuso que vagueia, procurando desesperadamente uma forma de satisfazer os seus impulsos primordiais. Kubrick contou a história de uma sociedade que está completamente degradada e corrompida por forças ocultas, onde o impulso mais primordial da humanidade – a procriação – foi barateado, fetichizado, pervertido e explorado a tal ponto que perdeu toda a sua beleza. No topo deste mundo está uma sociedade secreta que se diverte neste contexto e prospera com ele. A visão de Kubrick sobre a questão definitivamente não era idealista nem muito otimista.
Sua história sombria se concentra em um único homem, Bill, que procura algo indefinido. Mesmo que ele pareça ter tudo, há algo faltando em sua vida. Algo visceral e fundamental que nunca se traduz em palavras, mas que é bastante palpável. Bill não pode ser completo se não estiver em paz com o seu oposto: o princípio feminino. A busca de Bill, portanto, segue o princípio esotérico de unir duas forças opostas em uma. Conforme sugerido pelas últimas falas do filme, Bill acabará “sendo um” e praticando atividades físicas com sua esposa. Depois disso, o processo alquímico e o ritual tântrico estariam completos. Porém, como Kubrick de alguma forma se comunica na cena final, mesmo que essas duas pessoas extremamente egocêntricas, egoístas e superficiais acreditem que alcançaram algum tipo de epifania, o que isso realmente muda? A nossa civilização como um todo ainda está de olhos bem fechados… e essas foram as últimas palavras cinematográficas de Kubrick.
Literatura usada no controle mental MKULTRA e Monarca
O livro "O Apanhador no Campo de Centeio", de J.D. Salinger, tem sido associado a teorias sobre o controle mental MKULTRA e Monarch. A teoria MKULTRA afirma que a CIA conduziu experimentos secretos de controle mental em seres humanos durante a Guerra Fria. A teoria afirma que esses experimentos foram usados para criar agentes secretos controlados mentalmente que poderiam ser usados para fins políticos ou militares. A teoria Monarch afirma que a CIA desenvolveu um programa de controle mental ainda mais sofisticado, que envolve o abuso ritual de crianças. A teoria afirma que esse programa foi usado para criar agentes secretos altamente disciplinados e obedientes.
O livro "O Apanhador no Campo de Centeio" é uma metáfora para o controle mental MKULTRA ou Monarch. Eles apontam para semelhanças entre o personagem de Holden Caulfield e as vítimas de controle mental. Por exemplo, Holden é um jovem desiludido e alienado, que se sente perdido e sem propósito na vida. Ele também é frequentemente descrito como sendo vulnerável e manipulável. Essas características fazem de Holden um alvo ideal para o controle mental. Eles argumentam que Holden seria facilmente manipulado por um manipulador habilidoso. O romance "O Apanhador no Campo de Centeio", de J.D. Salinger, é uma obra clássica da literatura americana que explora temas como a alienação, a contracultura e a busca por significado na vida. O livro foi publicado em 1951 e rapidamente se tornou um sucesso, influenciando gerações de leitores.
A obra conta a história de Holden Caulfield, um jovem de 16 anos que é expulso de sua escola preparatória. Holden se sente deslocado e desiludido com o mundo adulto, e decide fugir para Nova York. Durante sua fuga, Holden reflete sobre sua vida e sobre o sentido da existência. O livro foi uma inspiração para muitos jovens que se sentiam perdidos e desiludidos com o mundo adulto. O personagem de Holden Caulfield se tornou um ícone da contracultura, e o livro foi frequentemente acusado de promover a violência e o niilismo.
O assassinato de John Lennon e O Apanhador no Campo de Centeio
O assassinato de John Lennon, em 1980, foi um evento que chocou o mundo e lançou uma nova luz sobre a influência de "O Apanhador no Campo de Centeio". O assassino de Lennon, Mark David Chapman, era um fã do livro e disse que se inspirou nele para cometer o crime.
Chapman afirmou que se identificava com Holden Caulfield e que acreditava que Lennon era um hipócrita que não vivia de acordo com os princípios que pregava em suas músicas. Chapman também disse que queria chamar a atenção para o livro de Salinger.
O assassinato de Lennon foi um evento trágico que teve um impacto profundo na cultura popular. A morte do músico foi interpretada por muitos como um símbolo da perda da esperança e da inocência. O livro "O Apanhador no Campo de Centeio" continua a ser uma obra controversa. Alguns críticos acreditam que o livro é uma obra de arte importante que explora questões complexas da condição humana. Outros acreditam que o livro é perigoso e pode influenciar jovens a cometer atos violentos. Independentemente da interpretação, é inegável que "O Apanhador no Campo de Centeio" é um livro que tem influenciado gerações de leitores. A obra continua a ser relevante hoje, pois explora temas que são ainda atuais, como a alienação, a contracultura e a busca por significado na vida.